【文藝觀潮】

烽煙滾滾，又見(jiàn)江湖。近日，許久不見(jiàn)的武俠風(fēng)又勁吹熒屏網(wǎng)絡(luò)。帶著一代人的電視經(jīng)典記憶，翻拍劇《大俠霍元甲》在央視播出，繼上一版13年后再度喚起人們對(duì)俠義英雄的熱情。新版《鹿鼎記》卻因演員演技、故事節(jié)奏等問(wèn)題遭到觀眾吐槽，引發(fā)輿論關(guān)于經(jīng)典應(yīng)該如何演繹問(wèn)題的再度探討。另一個(gè)引人注目的現(xiàn)象是，不同于以往對(duì)武俠經(jīng)典的反復(fù)翻拍，由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編或原創(chuàng)的新武俠題材作品紛紛涌現(xiàn)，如《月上重火》《暮白首》《錦繡南歌》《少年游之一寸相思》《俠探簡(jiǎn)不知》等，在各播出平臺(tái)上獲得了不錯(cuò)的收視效果。這批新武俠劇集中涌現(xiàn)，給陷入同質(zhì)化怪圈的古裝劇創(chuàng)作帶來(lái)了一派新鮮氣象，但依然在表現(xiàn)形式和內(nèi)容方面存在較大提升空間。在近日發(fā)布的《中共中央關(guān)于制定國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十四個(gè)五年規(guī)劃和二〇三五年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議》中提出“傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”的背景下，如何挖掘蘊(yùn)藏在武俠故事中的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，成為創(chuàng)作者需要解決的重要課題。

“真功夫”考驗(yàn)流量明星的基本功

新武俠劇的“新”主要對(duì)應(yīng)著在互聯(lián)網(wǎng)背景下成長(zhǎng)起來(lái)的年輕受眾。這些作品大多改編自較有影響力的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，通常在頭部視頻網(wǎng)站首播或臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)播出，擁有原著小說(shuō)的忠實(shí)粉絲就是制片方胸有成竹的流量保證。因此，創(chuàng)作者在制作風(fēng)格上自然會(huì)考慮從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站遷移過(guò)來(lái)的青年觀眾的喜好。比如他們更愿意起用年輕人追捧的藝人，任嘉倫與張慧雯在《暮白首》中的聯(lián)袂出演，秦昊與李沁在《錦繡南歌》中的攜手合作，羅云熙與陳鈺琪在《月上重火》中的對(duì)手演繹，都集聚了大量粉絲的目光。創(chuàng)作者也醉心于追求鏡頭畫面的影像感和人物造型的藝術(shù)感，既滿足粉絲們挑剔的審美習(xí)慣，也與原著小說(shuō)普遍唯美的敘事氛圍相契合。

有意思的是，傳統(tǒng)武俠劇讓人回味無(wú)窮的“武功”，在當(dāng)下這些作品中卻常常被弱化。原因或在于，俊俏柔美的流量明星們一般不會(huì)具有太高的武術(shù)素養(yǎng)；再者，武功也不是創(chuàng)作者要著力表現(xiàn)的對(duì)象，一卷武林秘籍，一件奇門兵器，一味強(qiáng)效毒藥，通常就撐起了故事情節(jié)中的基本功夫邏輯。于是，慢鏡頭的放大渲染，關(guān)鍵動(dòng)作的定格跳切，人物表情的夸張?zhí)貙懀瑢?duì)手競(jìng)逐的點(diǎn)到為止，替代了經(jīng)典武打戲一氣呵成的連貫場(chǎng)景。這種鏡頭表現(xiàn)得重“神”不重“術(shù)”，削弱了武俠劇本應(yīng)有的熱血豪情。

此外，這些武俠題材作品往往回避紛繁復(fù)雜的敘事線索鋪排，人物關(guān)系力求簡(jiǎn)單清晰，敘事節(jié)奏力求簡(jiǎn)潔明快，多元的類型化敘事套路紛紛被移植到情節(jié)中。比如《俠探簡(jiǎn)不知》采用懸疑探案模式，各個(gè)案件自成獨(dú)立單元又彼此呼應(yīng)，主人公簡(jiǎn)不知在探尋真相的過(guò)程中連續(xù)破案，最終找到了讓他自己人設(shè)顛覆的身世之謎。《暮白首》采用家族敘事模式，龍吟城與凌虛閣兩大家族的生死糾葛成為安排人物命運(yùn)、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿Α！渡倌暧沃�一寸相思》則采用公路片似的任務(wù)型敘事模式，為尋找一卷遺失的山河圖，從雁蕩山麓到茫茫戈壁，一群意氣風(fēng)發(fā)的少年縱馬馳騁、結(jié)伴而行。這些故事淺顯易懂，符合當(dāng)下觀眾強(qiáng)情節(jié)、碎片化，重感官、輕意蘊(yùn)的觀賞需求。

江湖俠義的敘事套路正被打破

新武俠劇的涌現(xiàn)無(wú)疑給人們帶來(lái)了熟悉而又陌生的視聽(tīng)體驗(yàn)，但這些作品的熱度卻往往局限在相對(duì)狹小的青年文化圈層中，口碑也多有爭(zhēng)議，即便故事好看、演員用心、服化道精致，也并沒(méi)有能成為被全民熱議與廣泛好評(píng)的現(xiàn)象劇。究其根本，是這些武俠劇大都缺少宏闊的歷史與文化氣象，也缺少縱橫捭闔的敘事格局，便難引發(fā)人們的廣泛共鳴。梁?jiǎn)⒊�云：“俠之大者，為國(guó)為民，俠之小者，為友為鄰。”這些作品中的“俠”顯然屬于后者，大多數(shù)情況下圍繞個(gè)人離奇的生存境遇展開(kāi)，有俠義情但缺少英雄氣，有江湖紛爭(zhēng)但極少胸懷天下。門派傾軋、家族恩怨、兄弟反目、姊妹誤會(huì)，敘事套路與技巧雖然比較嫻熟但顯得急功近利。

尤其明顯的特點(diǎn)是，這些作品中的兒女情愫常常是敘事的主線，仿佛所有的紛亂與斗爭(zhēng)都是在為男女主人公歷盡劫波的虐心愛(ài)情搭建布景。經(jīng)典武俠劇里浩然正氣的男主角在這樣的場(chǎng)域中很難綻放光芒，相映成趣的是，近些年古裝劇中常見(jiàn)的大女主姿態(tài)卻風(fēng)姿綽約。《月上重火》中的重雪芝，《錦繡南歌》中的驪歌，《暮白首》中的容婳，《少年游之一寸相思》中的蘇云落等，她們均身懷超人的武藝，為著特殊的使命和任務(wù)行走江湖。英姿颯爽的女主角當(dāng)然可以為武俠劇增色，但這些“女俠”柔美的身姿、嗔嬌的臺(tái)詞，以及在愛(ài)情陷阱或蜜罐中瞬間的“傻白甜”角色轉(zhuǎn)換，實(shí)際上很難讓觀眾們辨清武俠劇與青春偶像劇的界限。

相比之下，取材于真實(shí)歷史的《大俠霍元甲》則在近期的武俠劇中卓然而立。作品將人物置于動(dòng)蕩的歷史風(fēng)云之中，大事不虛，小事不拘，凸顯霍元甲從津門俠士到愛(ài)國(guó)武術(shù)家的成長(zhǎng)。主人公的成長(zhǎng)并不是一些個(gè)人或家庭的偶然事件促成的，而與一系列真實(shí)的歷史事件相伴而行。這一方面讓電視劇有了更多厚重的時(shí)代質(zhì)感，比如譚嗣同慷慨就義、大刀王五豪氣干云，真實(shí)歷史人物的生動(dòng)呈現(xiàn)讓熒屏溢滿豪邁而悲壯的歷史氣息；另一方面，霍元甲的成長(zhǎng)看似是他人生格局由狹促走向開(kāi)闊的生命過(guò)程，但也更是在大時(shí)代浪潮的推動(dòng)下，像他這樣的仁人志士逐步找到的為國(guó)為民的必由之路。在這里，個(gè)體、集體與國(guó)家命運(yùn)同頻共振的關(guān)系被藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來(lái)，“俠之大者”的境界也因此從想象走入現(xiàn)實(shí)，激蕩起人們內(nèi)心的熱血情懷。

在新時(shí)代語(yǔ)境下傳承新武俠精神

武俠精神是中華民族傳統(tǒng)文化的寶貴財(cái)富，也是伴隨著“功夫”走向世界的鮮明的中華文化符號(hào)。無(wú)論“兼濟(jì)天下”的入世情懷，“士不可不弘毅”的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，還是“詩(shī)酒年華、仗劍天涯”的灑脫性格，都吸引著一代又一代的年輕人心向往之。正因此，充分折射這些精神的金庸小說(shuō)才會(huì)長(zhǎng)盛不衰，引領(lǐng)了二十世紀(jì)八九十年代萬(wàn)人空巷的武俠熱，也引領(lǐng)了前些年武俠題材翻拍劇的創(chuàng)作熱潮。

無(wú)論從民族文化承繼的角度，還是從文化走出去的角度看，武俠題材的文藝創(chuàng)作都是極有價(jià)值的。當(dāng)下這波武俠劇的創(chuàng)作熱恰好為人們提供了反思的契機(jī)。最核心的問(wèn)題是，在觀眾面對(duì)諸多青春、甜寵、懸疑劇作品開(kāi)始審美疲勞時(shí)，武俠劇的創(chuàng)新應(yīng)該“新”在何處？是眾里尋他千百度，追求故事內(nèi)容的新？是新瓶裝舊酒，追求形式技巧的新？還是合縱連橫，追求營(yíng)銷傳播的新？

這是一個(gè)個(gè)人夢(mèng)想與民族夢(mèng)想?yún)R聚的浩蕩前行的新時(shí)代。或許對(duì)創(chuàng)作者而言，最重要的“新”在于，能不能在當(dāng)下時(shí)代語(yǔ)境中更好地詮釋新武俠精神？一些冤冤相報(bào)、人命天定、俠客意氣的舊元素需要重新審視，一些玄幻、離奇、夸飾的表現(xiàn)手段需要淡化處理；而那些激蕩在英雄心中、傲然于天地間的自信、勇氣、智慧與家國(guó)大義，依然是這個(gè)時(shí)代急切需要的精神品質(zhì)。小而言之，社會(huì)的每一個(gè)角落都需要光明磊落的正氣，每一個(gè)個(gè)體都需要強(qiáng)大的精神推力呼喚他們心中的夢(mèng)想；大而言之，俠客行走的故事江湖或可以理解為今天百舸爭(zhēng)流的創(chuàng)新景象，一個(gè)英雄輩出的神奇瑰麗的想象江湖固然令人神往，一個(gè)群英薈萃的萬(wàn)象更新的現(xiàn)實(shí)世界其實(shí)更能夠激動(dòng)人心。

（作者：劉永昶，系南京師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授、廣播電視系主任）

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