12月8日，導(dǎo)演田沁鑫被正式任命為國(guó)家話(huà)劇院院長(zhǎng)。在這座已經(jīng)工作了21年的劇院，從當(dāng)年的“娃娃導(dǎo)演”成長(zhǎng)為如今的院長(zhǎng)，田沁鑫得到過(guò)許多鼓勵(lì)、幫助、信任，如今她想要帶著一份感恩之心再啟程，“把歷任院長(zhǎng)帶給我的安全感和信心，再帶給其他藝術(shù)家。”

當(dāng)年那份尊重，讓我如沐春風(fēng)

接受任命后，田沁鑫第一時(shí)間給國(guó)家話(huà)劇院前院長(zhǎng)趙有亮打了電話(huà)，向這位當(dāng)年發(fā)掘并將她調(diào)入中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院（后與中國(guó)青年藝術(shù)劇院合并為中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院）的“伯樂(lè)”報(bào)告自己的變化。

當(dāng)年，趙有亮在看過(guò)田沁鑫的話(huà)劇處女作《斷腕》之后，向她發(fā)出了邀請(qǐng)，讓27歲的她從一個(gè)在體制外排戲的年輕人成為一個(gè)體制內(nèi)的導(dǎo)演，“正是因?yàn)橼w院長(zhǎng)，才有了今天能夠成為專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演和國(guó)話(huà)院長(zhǎng)的我，這份感恩之情讓我無(wú)法忘懷。”

初進(jìn)劇院，田沁鑫就感受到這家國(guó)字頭劇院對(duì)于年輕人的支持、對(duì)于導(dǎo)演的尊重。在排練《生死場(chǎng)》時(shí)，從演員到工作人員都非常尊重她，沒(méi)有人因?yàn)樗�還那么年輕就質(zhì)疑她。為《生死場(chǎng)》擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)的著名舞美設(shè)計(jì)師薛殿杰也沒(méi)有任何前輩和大師的架子，給了她充分的創(chuàng)作自由。《生死場(chǎng)》裝臺(tái)時(shí)，田沁鑫看到有位副院長(zhǎng)一直坐在一邊看著也不說(shuō)話(huà)，后來(lái)她才知道是趙有亮擔(dān)心裝臺(tái)會(huì)遇到困難，特意派這位副院長(zhǎng)到現(xiàn)場(chǎng)來(lái)幫助自己，“他聽(tīng)到我裝臺(tái)沒(méi)問(wèn)題后才放心”。

這些尊重、信任和幫助給了剛剛進(jìn)劇院的田沁鑫很大的自信，“劇院對(duì)導(dǎo)演的尊重讓我如沐春風(fēng)，找到了家的感覺(jué)，至今難忘。”作為她在劇院執(zhí)導(dǎo)的第一部作品，《生死場(chǎng)》不負(fù)眾望在1999年拿下中直院團(tuán)優(yōu)秀劇目評(píng)比優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，2000年又得到中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)以及文華編劇、導(dǎo)演獎(jiǎng)。

今天站在院長(zhǎng)的位置上，田沁鑫也想把自己當(dāng)年感受到的這一切帶給劇院年輕的藝術(shù)家，也是回饋當(dāng)年劇院給自己的培養(yǎng)和幫助。

要有公心，要保持藝術(shù)初心

“站在全新的事業(yè)起點(diǎn)，思考的將不只是個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，而是劇院整體的藝術(shù)生產(chǎn)和對(duì)未來(lái)的發(fā)展規(guī)劃。首先要有公心，從劇院著眼，為劇院著想；其次要保持初心，保持對(duì)話(huà)劇藝術(shù)的熱愛(ài)。”從這段就職發(fā)言中可以看到，作為國(guó)家話(huà)劇院歷史上第一位女性院長(zhǎng)，田沁鑫深知未來(lái)的自己將不僅僅是導(dǎo)演田沁鑫，更多的要站在院長(zhǎng)的位置，如春風(fēng)化雨滋養(yǎng)一方舞臺(tái)，為這座國(guó)家劇院聚人氣展形象，為中國(guó)話(huà)劇建設(shè)和普及以及面對(duì)世界的推廣做出貢獻(xiàn)。

她坦言，雖然已經(jīng)做好了心理建設(shè)，但上任之后面對(duì)具體龐雜的工作，更真切地感受到院長(zhǎng)沉甸甸的責(zé)任，從工會(huì)到創(chuàng)作都必須關(guān)注，從職工福利到明年的藝術(shù)生產(chǎn)安排都要考慮。當(dāng)然，她很明白作為一個(gè)業(yè)務(wù)干部被任命為院長(zhǎng)，最重要的就是出人出戲。

田沁鑫喜歡喝茶，她認(rèn)為劇院的管理工作也和喝茶有著異曲同工之處，“不同的茶葉要用不同溫度的水來(lái)沏，不同的藝術(shù)家也要用不同的方法來(lái)溝通和關(guān)愛(ài)。”她一邊要邀請(qǐng)當(dāng)年的老藝術(shù)家、老院長(zhǎng)、老領(lǐng)導(dǎo)們回來(lái)座談，汲取更多的經(jīng)驗(yàn)；另一方面則要為青年人才的培養(yǎng)搭建更好的平臺(tái)，“青年導(dǎo)演要不斷排戲才能提高水平，也希望社會(huì)上的優(yōu)秀導(dǎo)演參與到我們的作品建設(shè)中”。在編劇方面，國(guó)家話(huà)劇院將恢復(fù)作家戲劇方向，更注重大IP發(fā)掘和優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)掘。

國(guó)家話(huà)劇院還有一份隱藏的豐富資源，倪大紅、孫紅雷、段奕宏、佟大為、陶虹、袁泉、秦海璐、陳數(shù)、海清等都是國(guó)家話(huà)劇院的演員。田沁鑫準(zhǔn)備定期走訪(fǎng)這些明星演員，拉近他們和劇院的距離，讓明星資源更加合理化，讓觀(guān)眾能在劇院的舞臺(tái)上領(lǐng)略到他們作為表演藝術(shù)家的風(fēng)采。

從個(gè)人表達(dá)到講好中國(guó)故事

作為導(dǎo)演的田沁鑫已經(jīng)功成名就，但作為院長(zhǎng)的她還是一個(gè)新人，深知自己還需要更多的學(xué)習(xí)。

這種學(xué)習(xí)對(duì)于以往更強(qiáng)調(diào)個(gè)人表達(dá)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)并不容易，就像剛剛當(dāng)上全國(guó)政協(xié)委員時(shí)，田沁鑫非常認(rèn)真用心的去看資料、聽(tīng)報(bào)告，卻發(fā)現(xiàn)有些地方自己依然聽(tīng)不懂，小組討論發(fā)言時(shí)，哪怕提前寫(xiě)了稿子還是會(huì)非常忐忑。不過(guò)，三年下來(lái)她已經(jīng)學(xué)會(huì)了如何更好地建言履職，這也讓她在面對(duì)院長(zhǎng)這個(gè)新崗位時(shí)有了更多自信。

學(xué)習(xí)的一部分是從在藝術(shù)表達(dá)上的轉(zhuǎn)變。如果說(shuō)以前的田沁鑫導(dǎo)演都在講自己想講的故事，那么院長(zhǎng)田沁鑫將更多地去想如何講好中國(guó)故事。其實(shí)這種改變對(duì)她來(lái)說(shuō)并不難，從向中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)致敬的《生死場(chǎng)》，到改編小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》，再到平民史詩(shī)《四世同堂》，改編自同名小說(shuō)的《青蛇》，以及每次演出一票難求的《北京法源寺》，正是眾多中國(guó)故事滋養(yǎng)了今天的她。“我的創(chuàng)作雖然是個(gè)人表達(dá)，但一直講的都是中國(guó)故事，除了一部《羅密歐與朱麗葉》外很少觸及國(guó)外題材。”

2018年，擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員以來(lái)，她更是接觸到一些重大題材作品，從音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《奮斗吧，中華兒女》到民族歌劇《扶貧路上》，她都以獨(dú)特的導(dǎo)演手法，讓這些主旋律作品得到更好的傳播。國(guó)家話(huà)劇院與央視綜合頻道和央視創(chuàng)造傳媒聯(lián)手打造的大型文化季播節(jié)目《故事里的中國(guó)》已經(jīng)播出兩季，作為戲劇總導(dǎo)演的田沁鑫積累了創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的經(jīng)驗(yàn)，從《雷鋒》《鐘南山》《都貴瑪》《南仁東》等真實(shí)人物改編，到原創(chuàng)戲劇故事的創(chuàng)作，她為講好中國(guó)故事，講好新中國(guó)的故事，講好新時(shí)代的故事，交出了自己的答卷。

2021年恰逢建黨百年、“十四五”開(kāi)局之年這樣的大節(jié)點(diǎn)，國(guó)家話(huà)劇院能帶來(lái)什么樣的作品？這是田沁鑫當(dāng)下要面對(duì)的最緊迫的問(wèn)題。她感覺(jué)壓力山大，但內(nèi)心深處的那個(gè)導(dǎo)演田沁鑫又非常興奮地在想著如何講述更多更精彩的中國(guó)故事。 （記者 牛春梅）

分享讓更多人看到