圖①：田鵬在制作京繡。 　　本報記者 施 芳攝 　　圖②：李想在表演京韻大鼓。 　　本報記者 施 芳攝 　　圖③：馬寧在雕漆。 　　吳健坤攝

老北京風(fēng)貌。 　　資料圖片

　　3000多年建城史、860多年建都史——作為歷史文化名城，北京擁有豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，包括126個國家級非遺代表性項目、273個市級非遺代表性項目。

　　如何傳承好這筆寶貴財富，為人們的美好生活賦能？一群喜愛非遺的年輕人不斷探索，蹚出了一條條新路。一起來聽聽他們的故事。

　　京繡代表性傳承人田鵬：

　　“京繡不僅要活在過去、現(xiàn)在，也要活在未來”

　　田鵬是京繡第五代傳人。

　　京繡又稱宮繡，作為“燕京八絕”之一，起源于唐代，明清時期開始興盛，多用于宮廷裝飾、服飾。田鵬說，他的祖太姥爺梁枝在清朝皇宮的繡花局當(dāng)繡工，京繡非常精細(xì)，一個巴掌大的花朵也需要繡上萬針。

　　在田鵬印象中，因為長年繡花，姥爺拿繡花針和頂針的手指上結(jié)了厚厚的繭子，兩個肩膀也不一樣高低。年幼的田鵬時常幫母親梁淑平劈線、穿針，看著繡花針在閃著光的綢緞里外上下翻飛，緞面上精美的圖案讓他嘖嘖稱奇，不時在母親指導(dǎo)下饒有興味地繡上幾針。

　　“大小伙子干嗎當(dāng)繡娘？”2008年，田鵬大學(xué)畢業(yè)，面對外人的不解，他內(nèi)心開始動搖，到北京首都機場當(dāng)上了安檢員。

　　“這門手藝不能斷在我們手里，要好好傳下去！”經(jīng)不住母親再三勸說，也割舍不下對京繡的喜愛，工作兩年后，田鵬辭職，投身京繡事業(yè)。

　　京繡看上去很簡單，4塊木板將綢緞夾緊，再有一根繡花針就夠了，但一上手就知道并非易事。“京繡常用的針比頭發(fā)絲略粗，一般人拿都拿不住，更別說干活了。每一針的要求也非常高，稍一疏忽整幅作品就毀了。”田鵬深有體會，完成一件繡品需要打板、打草圖、畫圖、扎眼等十來道工序，每道工序都不能有一絲馬虎。

　　齊針繡、掄針繡、平金繡、打籽繡、墊繡……在母親的悉心指導(dǎo)下，田鵬技藝漸長，熟練掌握了十幾種針法，對色彩的搭配也得心應(yīng)手。他還到北京聯(lián)合大學(xué)參加京繡培訓(xùn)班，到北京服裝學(xué)院、江南大學(xué)等地學(xué)習(xí)服裝設(shè)計、裁剪。

　　京繡技藝雖難，開拓市場更難。因為工藝繁復(fù)、用料考究，京繡的成本很高，價格昂貴。由于社會需求有限，京繡市場不斷萎縮，技術(shù)瀕臨失傳。梁淑平的繡廠最多時有2000多名繡娘，慢慢只剩下幾百人，年輕人屈指可數(shù)。

　　“京繡不僅要活在過去、現(xiàn)在，也要活在未來”，田鵬首先在京繡圖案上下功夫。傳統(tǒng)京繡圖案講究“圖必有意，意必吉祥”，常用諧音、會意、借代等方法，表達祈福納祥的美好意愿，傳統(tǒng)圖案大多為花鳥、人物。田鵬大膽創(chuàng)新，增添了現(xiàn)代元素。

　　有一位客戶，希望定制一份禮品送給俄羅斯朋友。田鵬將俄羅斯風(fēng)景和六角雪花、冰凌等圖案融合在一起，制作了一幅冰川雪景圖，客戶喜出望外。他還將傳統(tǒng)百子圖與滑雪、滑冰、冰球等圖案相結(jié)合，開發(fā)出冬奧系列產(chǎn)品，讓人耳目一新。

　　除了傳統(tǒng)門店，田鵬還開設(shè)了網(wǎng)店，在短視頻平臺直播帶貨，拓展銷售渠道。他嘗試跨界經(jīng)營，京繡元素被運用于汽車內(nèi)飾、網(wǎng)絡(luò)游戲之中。

　　“這孩子有想法！”京繡的銷路逐漸被打開，梁淑平喜不自禁。2013年，田鵬注冊了“淑平京繡”商標(biāo)，現(xiàn)有傳統(tǒng)服裝、現(xiàn)代服裝、家居用品、裝飾畫、伴手禮5個系列數(shù)千種產(chǎn)品。銷路好了，繡娘們的收入也逐年提高，如今每月平均收入3000元左右，一些建檔立卡貧困戶因此脫貧。

　　“原來這就是京繡，太美了！”京繡是一門小眾的非遺項目，過去許多人難得一見，見到的人都贊嘆不已。

　　“一定要讓更多人了解京繡、愛上京繡！”田鵬暗下決心。這些年來，他帶著京繡走進了學(xué)校、社區(qū)、公園和商場，一邊展示一邊傳授技法。更讓田鵬期待的是，集收藏、展示、培訓(xùn)等功能于一體的京繡文化產(chǎn)業(yè)園年內(nèi)將落戶河北省定興縣，這名85后把一門老手藝干成了大產(chǎn)業(yè)。

　　京韻大鼓代表性傳承人李想：

　　“在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，傳統(tǒng)藝術(shù)才能贏得更多觀眾喜愛”

　　周日下午，北京老舍茶館小劇場里，觀眾們聽得入神。只見李想身著紫緞繡花旗袍，款款走上臺來。一曲《伯牙摔琴》唱罷，臺下掌聲陣陣。

　　“這姑娘演出很投入，這些年進步很快，今兒這一出聽得真過癮！”88歲的老戲迷劉煥榮連聲夸贊。

　　今年36歲的李想，學(xué)習(xí)京韻大鼓已有26個年頭。

　　李想自幼喜歡唱歌跳舞，電視上的相聲、小品節(jié)目也讓她入迷。小學(xué)四年級時，她就讀的天津市寶龍巷小學(xué)組建少兒曲藝團，聽到學(xué)校大喇叭里播放的招生通知，李想趕緊報了名。

　　李想起初學(xué)習(xí)小品，因為曲藝團沒有經(jīng)費置辦道具，她遲遲沒有演出機會。曲藝團的負(fù)責(zé)老師楊長惠看在眼里，特意在一次演出中安排她當(dāng)主持人。

　　“你想學(xué)京韻大鼓嗎？”見李想主持時毫不怯場，嗓音條件也不錯，楊老師問她。

　　李想與京韻大鼓的緣分就這樣開始了，那一年，她10歲。

　　平日里跟著磁帶反復(fù)學(xué)唱、練習(xí)打鼓板，每周二下午與樂隊合樂……李想對京韻大鼓的喜愛與日俱增。1996年1月，曲藝團在天津黃河道影劇院舉行專場演出。李想最后一個登場，把《丑末寅初》《重整河山待后生》兩首經(jīng)典作品唱得有板有眼，頗有駱派京韻大鼓的味道。

　　“小學(xué)生把京韻大鼓唱得這么好，太難得了！”看到媒體上的相關(guān)報道，著名京韻大鼓表演藝術(shù)家駱玉笙喜出望外，輾轉(zhuǎn)與曲藝團取得了聯(lián)系。

　　大約一周之后，求才心切的駱玉笙特意來到學(xué)校。聽李想帶領(lǐng)100名學(xué)生唱完《重整河山待后生》，82歲的老藝術(shù)家欣喜不已，當(dāng)下收她為徒。

　　“駱派京韻大鼓的聲音不能斷，要好好傳下去！”駱玉笙語重心長。京韻大鼓是在清末由河北滄州、河間一帶流行的木板大鼓發(fā)展而來，駱玉笙博采眾長，形成了剛?cè)岵�濟、以聲傳情的藝術(shù)風(fēng)格。她的音區(qū)跨越3個八度，有著“金嗓歌王”的美譽。老人把數(shù)十年的從藝經(jīng)驗傾囊相授，一字一句悉心指導(dǎo)，幫助李想打下了扎實的基本功。

　　名師指點，加上數(shù)十年勤學(xué)苦練，李想的技藝日臻成熟，成為駱派京韻大鼓的代表性傳承人。

　　“在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，傳統(tǒng)藝術(shù)才能贏得更多觀眾喜愛。”李想說。她大膽嘗試古曲新唱，《丑末寅初》通常由三弦、琵琶和四胡伴奏，改用電吉他、貝斯、鋼琴伴奏，音樂性更加豐富，讓人耳目一新。在鼓曲情景劇《尚·韻》中，她借鑒話劇元素，將擊鼓表演與演唱完美結(jié)合，一曲《擊鼓罵曹》生動傳神，一舉奪得中國曲藝最高獎——牡丹獎的新人獎。

　　2005年，李想進入北京曲藝團工作。除了演好每一場戲，培養(yǎng)新人、推廣京韻大鼓是她最大的心愿。

　　剛跟李想學(xué)藝時，柯琳是北京科技大學(xué)的大一學(xué)生，李想并沒有因為柯琳是業(yè)余愛好者而放松標(biāo)準(zhǔn)，為她制定了周密的學(xué)習(xí)計劃。經(jīng)過多年習(xí)練，柯琳技藝漸長，曾在北京市群眾曲藝大賽等多項比賽中獲獎，此后成為中國藝術(shù)研究院曲藝史論專業(yè)的研究生。

　　相較于師承制，“非遺進校園”給了更多孩子親近傳統(tǒng)技藝的機會。今年以來，每周三下午，李想都要去北京小學(xué)萬年花城分校上課。幾節(jié)課過后，這些零基礎(chǔ)的學(xué)生無論吐字發(fā)音還是旋律節(jié)奏都進步不小。對此，李想倍感欣慰：“只有讓孩子們接觸到京韻大鼓，才有可能喜歡它，甚至愿意投身其中。”

　　核雕、雕漆代表性傳承人馬寧：

　　“雕漆不應(yīng)是高高在上的藝術(shù)品，應(yīng)該走入千家萬戶”

　　略胖的體形、身穿灰色中式上衣……“80后”馬寧看上去很老成。

　　他從事的行當(dāng)更古老。核雕和雕漆均有1000多年歷史，馬寧是這兩個非遺項目的代表性傳承人。

　　核雕是馬寧的家傳手藝，太爺爺馬仁壽在清朝光緒年間便以小件雕刻而聞名。在馬寧的記憶里，小時候家中燈繩上拴的，都是爺爺馬榮春雕刻的各式各樣核雕，煞是好看。

　　年少的馬寧，對美術(shù)有著濃厚的興趣。因為就讀的學(xué)校與琉璃廠相距不遠，一有空，馬寧就去那兒轉(zhuǎn)悠。14歲那年，馬寧主動要求爺爺教他核雕。

　　核桃堅硬，一不小心刻刀就會扎破手，起初馬寧手上凈是傷痕。長時間頂著刻刀，他右手中指指甲都擠歪了。

　　“一天不拿刻刀就難受！”初三時，馬寧右手骨折，他就試著用左手雕刻，這竟讓他成了為數(shù)不多的能左右手雕刻的工匠。

　　良好的美術(shù)基礎(chǔ)，加上勤學(xué)苦練，馬寧很快就成了核雕能手。核雕多以核桃、桃核為材料，就其自有的紋理雕刻而成。漸漸地，馬寧感覺到核雕受材質(zhì)的限制太多，無法做出震撼人心的作品。

　　2010年的一天，一位朋友告訴馬寧，有幾位國家級工藝美術(shù)大師面向社會招收傳承人。馬寧趕緊報了名，并選擇了雕漆這一項目，“雕漆空間大，可以讓我的藝術(shù)想象力得到充分發(fā)揮。”

　　雕漆工藝復(fù)雜，周期很長，一件雕漆作品一般要制作一年甚至更長時間。其中最耗費時間的是“髹漆（將漆涂在器物上）”，雕漆通常需要16毫米厚的漆，必須髹漆300道左右。髹漆的最佳溫度為23攝氏度到30攝氏度，濕度80%，工匠在陰暗悶熱又潮濕的車間工作，大汗淋漓。

　　“因為我喜歡這個行當(dāng)，所以愿意吃這份苦！”憑借著扎實的雕刻技藝功底和對藝術(shù)的獨特理解，僅學(xué)習(xí)兩年，馬寧就能獨立完成雕漆作品的制作。2014年，馬寧和朋友興沖沖開了一家店鋪，一股腦兒進了許多雕漆材料，準(zhǔn)備大干一場。

　　不料，雕漆成本高、價格貴，許多顧客光看不買，生意很冷清。不到半年，馬寧就賠光了老本，一起開店的朋友走了，店鋪無奈關(guān)張。

　　馬寧沒有氣餒。在居委會幫助下，他在小區(qū)地下自行車庫里圈了一個小角落當(dāng)工作室。地下室很潮濕。馬寧全然不顧，整天在臺燈下埋頭創(chuàng)作，餓了就用饅頭抹醬豆腐充饑。

　　一年半后，一座高2米、寬1米、重86公斤的水月觀音佛像完工，作品有多處創(chuàng)新。馬寧巧妙結(jié)合木雕、象牙雕刻的手法，使人物無論從正面還是側(cè)面看都栩栩如生。這件作品先后獲得多項獎項。

　　“雕漆不應(yīng)是高高在上的藝術(shù)品，應(yīng)該走入千家萬戶。”隨著經(jīng)驗的不斷積累，馬寧開始嘗試將藝術(shù)與生活相結(jié)合進行創(chuàng)作。他改變了以往將漆全部包裹在茶壺上的做法，而是保持壺把、壺嘴原樣，只在壺身部位進行雕漆制作。這樣不僅保持了茶壺本身的功能，同時發(fā)揮了雕漆的裝飾和隔熱作用，使雕漆茶壺成為一個實用的藝術(shù)品。

　　湖北省十堰市竹溪縣是重要的生漆原產(chǎn)地，曾是國家級貧困縣。2016年，馬寧出任竹溪生漆產(chǎn)業(yè)發(fā)展高級顧問。經(jīng)過他和眾多專家的努力，當(dāng)?shù)貙⒁蛔�老漆廠改造，建成了一座生漆博物館。目前，竹溪縣共有漆林10多萬畝，生漆產(chǎn)業(yè)成為當(dāng)?shù)刂е�產(chǎn)業(yè)之一。馬寧不時去現(xiàn)場指導(dǎo)，還通過工人拍攝的視頻，實時了解漆藝扶貧車間的生產(chǎn)過程，及時幫助工人解決技術(shù)難題。憑借著雕漆手藝，竹溪縣昔日的貧困戶如今一天能掙七八十塊錢。

　　（吳健坤參與采寫）  

　　版式設(shè)計：汪哲平

　　《 人民日報 》（ 2021年07月18日 05 版）

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