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從“祖國”“家鄉(xiāng)”到“父輩”，均以普通人視角反映社會變遷。《我和我的父輩》最大的特點之一，是以演員的視角來執(zhí)導(dǎo)影片。

——傅若清

所有演員都懷抱著最大的誠意、傾注了最大的熱情來詮釋自己的角色。還好我起了“帶頭作用”，第一個摔下馬、第一個進(jìn)醫(yī)院的就是我自己。

——吳京

打開那首詩，我就想到了離別的那一刻，他的笑容那么燦爛，也讓我的眼淚止不住地往下流。那一刻不需要演，最生動的表演，就是“沒有表演”的表演。

——章子怡

改革開放之后，我們有太多故事可以講，從哪一個切入點感知時代變化？我們想到了中國大陸第一支電視廣告的誕生。這是改革開放時期創(chuàng)新精神的代表。

——徐崢

傳承就像接力賽，你的父親跑完了他這一段路，你必須接著往下跑，而你的孩子將接下這一棒，去完成你尚未完成的夢想。

——沈騰

從驚險的“馬戲”到“穿越”的機器人，從航空航天事業(yè)到改革開放后的第一支電視廣告……近日，《我和我的父輩》導(dǎo)演兼主演吳京、章子怡、徐崢、沈騰與電影總制片人傅若清做客人民網(wǎng)“文藝星開講·紅色放映室”，暢聊幕后拍攝故事。

同時擔(dān)任導(dǎo)演和主演是一種怎樣的體驗？四位導(dǎo)演對四個故事給出了什么關(guān)鍵詞？如何展現(xiàn)父輩精神的傳承？且聽他們細(xì)細(xì)道來。

從左至右依次為傅若清、吳京、章子怡、徐崢、沈騰。人民網(wǎng)記者 馬天翼攝

雙重身份 有苦有樂

從“國家”到“家鄉(xiāng)”到“父輩”，“國慶三部曲”經(jīng)歷了哪些變與不變？傅若清表示，這幾部影片均以普通人視角反映社會變遷，而《我和我的父輩》的最大特色之一，則是選用的導(dǎo)演首先是出色的演員，“以演員的視角來執(zhí)導(dǎo)影片，相信他們可以帶給我們一些不同的感受。”

在現(xiàn)場，吳京分享了自己兼任導(dǎo)演主演的感受。他笑言，“一組摔倒的動作，作為演員的自己在拍的時候覺得，摔得好！爬起來后去看監(jiān)視器，作為導(dǎo)演的自己卻感覺還不夠好、不夠慘，得再來一條。”

盡管身份有些割裂，但吳京非常享受這樣的狀態(tài)。“這讓我在拍戲的時候更加專注，因為自己必須得站在更高、更全面的視角來看待這一過程。再摔一次，確實很疼，但對我來說就是痛并快樂著。”吳京感慨道，“拍每個鏡頭時，我們是在哭還是在笑，是遇上了大雨還是山洪，是在摔對講機還是在改劇本，都?xì)v歷在目。” 

徐崢對此感同身受，他表示，“演員潛在的臺詞就是希望能‘一條過’，作為導(dǎo)演則希望再來一次。”第三次參與“國慶三部曲”，徐崢再次把故事搬回上海弄堂里。為了還原年代感，他淘出大量老照片，從衣食住行上“復(fù)制”出上世紀(jì)七八十年代的上海。

在沈騰看來，導(dǎo)演的身份是把“雙刃劍”，一方面可以不局限于角色，完整地表達(dá)出主題；但另一方面，也可能讓自己有些“分身乏術(shù)”。“第一次擔(dān)任導(dǎo)演兼主演，腿腳得勤快點兒。”他笑稱，“從鏡頭前到監(jiān)視器后，你得來回跑，有時候不一定能第一時間發(fā)現(xiàn)它的缺點，得慢慢回去看。”

首執(zhí)導(dǎo)筒，章子怡倍感榮幸，也深覺責(zé)任重大，“我花了一年時間來做前期的準(zhǔn)備工作，光是故事就有七八個。”盡管雙重身份帶來工作量的增多，但章子怡坦言，這讓自己在詮釋角色時更加投入了，“或許是因為對要拍的故事發(fā)生的時代、人物的命運已經(jīng)爛熟于心，在演繹的時候就覺得更加清晰。”

拍攝感悟 用心用情

雖說四個故事不長，但每個導(dǎo)演的創(chuàng)作都不容易。據(jù)傅若清透露，他與導(dǎo)演一同經(jīng)歷了艱辛的創(chuàng)作過程，“不論是還原氣勢恢宏的騎兵隊伍、在戈壁沙漠重建航天六院，還是重現(xiàn)上海弄堂的情景、暢想2050年的生活，都體現(xiàn)了導(dǎo)演們的用心用情。”

首次拍攝“馬戲”，吳京感嘆，“很難，可以說是以命相搏。”在拍攝之前，吳京查找了大量抗日戰(zhàn)爭相關(guān)資料，發(fā)現(xiàn)當(dāng)年有許多騎兵團的戰(zhàn)士因保家衛(wèi)國而獻(xiàn)出生命。考慮到他們的形象很少出現(xiàn)在影視作品中，吳京決定挑戰(zhàn)從未拍攝過的“馬戲”，并希望將騎兵團英勇作戰(zhàn)的場景呈現(xiàn)在大熒幕上。

為了呈現(xiàn)逼真的戰(zhàn)爭場面，演員們進(jìn)行了大量騎馬訓(xùn)練。“所有演員都懷抱著最大的誠意、傾注了最大的熱情來詮釋自己的角色。”吳京回憶道，“每一位演員都從馬上摔下來過，現(xiàn)場一直有兩輛救護(hù)車在旁待命。還好我起了‘帶頭作用’，第一個摔馬的、第一個進(jìn)醫(yī)院的就是我自己。”

在現(xiàn)場，章子怡動情聊起拍攝過程，一切仍歷歷在目。“我們拍攝的地方黃沙滿天，有野狼出沒，真的是非常艱苦的地方。他們真的太不易了。”章子怡談到最難演繹的那一幕，當(dāng)黃軒飾演的丈夫去世，她一面隱忍著失去親人的痛苦，一面還要堅強地照顧孩子、攻克航天事業(yè)的難關(guān)，“打開那首詩，我就想到了離別的那一刻，他的笑容那么燦爛，也讓我的眼淚止不住地往下流。那一刻不需要演，最生動的表演，就是‘沒有表演’的表演。”

再次回到上海弄堂，徐崢更加得心應(yīng)手了。“上海我比較熟悉。我還記得自己五六歲時，也就是1978年左右，南京路是什么樣子的——這讓我在創(chuàng)作的時候更‘拿捏’得住。這家是沈大成、那家是照相館、這家是美發(fā)廳……我們?nèi)�部一家一家這樣還原過去。”徐崢笑言，自己外婆家所在的山西路和天津路路口恰好也在其中，復(fù)原“完工”后，連家人都被震驚了，連連點贊。

大家忙“還原”，只有沈騰需要發(fā)揮更多想象力。首次飾演機器人，沈騰坦言，自己內(nèi)心有些忐忑，“很多時候我都特別不自信，演著演著，就感覺自己‘像個人’。因為機器人是不應(yīng)該有太多感情的，所以我在演戲的時候是收著在演，基本上沒有什么表情。”

從左至右依次為吳京、章子怡、徐崢、沈騰。人民網(wǎng)記者 馬天翼攝

創(chuàng)作密碼 有笑有淚

“《我和我的父輩》中有笑聲、有淚水，也有懷舊和共情。”傅若清現(xiàn)場表示，若用一個詞來形容影片，那便是“傳承”，“在緬懷父輩的同時，也傳承了父輩的精神。”

“《乘風(fēng)》取材于真人真事。1942年，馬仁興將軍的兒子馬乘風(fēng)在抗日戰(zhàn)爭時期為了保護(hù)百姓而犧牲，年僅22歲。”據(jù)吳京講述，自己這一單元的關(guān)鍵詞是“犧牲”，“我們要銘記那些為了新中國獻(xiàn)出生命的父輩，要把父輩精神一代代傳承下去。”

一向以“小人物”見長的徐崢，這次仍然選擇以小見大的題材，講述普通人順應(yīng)時代潮流開拓進(jìn)取的精神。“我的故事里面出現(xiàn)得最多的就是市井百姓，因為我們在生活中遇到最多的就是‘小人物’。”徐崢表示，“創(chuàng)新”是解讀《鴨先知》的關(guān)鍵。改革開放初期，許多“先下水的人”往往都是“小人物”，他們對于時代的變化非常敏銳，“他們?yōu)榱俗屪约旱纳�活更加美好，勇于去嘗試各種可能。”

沈騰也以“夢想”二字作為“打開”《少年行》的密碼。在“勵志喜劇+科幻元素”的外殼下，沈騰呈現(xiàn)了機器人“邢一浩”和熱愛科學(xué)的少年一起勇敢追夢的故事。“傳承就像接力賽，你的父親跑完了他這一段路，你必須接著往下跑，而你的孩子將接下這一棒，去完成你尚未完成的夢想。”

在章子怡看來，《詩》單元的關(guān)鍵詞是“奉獻(xiàn)”。“中國航天人的浪漫就是在天上寫詩”，她以獨特的女性視角，為《詩》單元帶來一抹細(xì)膩與溫柔，展現(xiàn)了中國第一代航天人為理想而奮斗的精神。

“前段時間，神舟十二號‘出差三人組’在太空中與地球的那張合影讓我非常感動，我真的覺得這是最浪漫的畫面。”章子怡深情談到，她被航天六院的老院士深深打動，“他們極具使命感，內(nèi)心又十分純凈，為航天事業(yè)默默地奉獻(xiàn)了一輩子。正如電影里講的，渺小是偉大的開始。我覺得每一個領(lǐng)域里，都有這樣的渺小，更有這樣的偉大。”

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