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    憶敦煌

    徐君陶
    2022年03月28日05:44 | 來源:人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)
    小字號(hào)

      敦煌,是我永遠(yuǎn)無法忘記的地方。

      1985年秋天,我們一行四人來到了敦煌。那時(shí)旅游業(yè)還沒有興起,敦煌的游客很少,莫高窟顯得特別安靜。沙丘上,那片胡楊林葉子都黃了;樹林里,一群山羊在啃食落葉;落日余暉映照得整個(gè)莫高窟金光閃閃。

      我們走進(jìn)了莫高窟招待所。可能是因?yàn)楹芫脹]有住人了,房間的墻上長出了一層厚厚的白硝。在那里,我們喝的水又咸又苦。

      同行的另外三人當(dāng)天就去了敦煌縣城,我留了下來。那天晚上,敦煌研究院院長段文杰先生做了有關(guān)敦煌史的講座。段院長的講座,使我對(duì)敦煌有了整體的了解。

      第二天,一名女講解員帶我走進(jìn)莫高窟。她一手提著一串鑰匙,一手拿著手電筒。來到元代第三窟的《千手千眼觀音》前,講解員介紹,這幅壁畫是畫師在泥墻還沒有干的時(shí)候畫的。我對(duì)她提到的這一點(diǎn)信息很感興趣,便走近了仔細(xì)察看。的確,畫面上的線條就像畫在生宣紙上一樣,有水墨滲化的效果,線條十分流暢。高明的畫師為了保留線條的韻味,采用了淡彩法,觀音的身上幾乎沒有上色,而是利用黃土的色彩代替了膚色。經(jīng)過時(shí)間的打磨,那膚色顯得更加地飽滿滋潤。

      從敦煌回來,我全身心地投入了創(chuàng)作。我畫的是一位少女,畫面上舍棄了以往的明暗法,突出了線條的表現(xiàn)力,這是一次線條的創(chuàng)新。畫剛畫好,潘潔茲先生來到我的畫室做客。潘老的藝術(shù)風(fēng)格深受敦煌壁畫影響。我請(qǐng)他指教,他對(duì)畫中的人物很滿意,只是覺得背景單薄了一些。潘老提出的問題也正是我想解決的問題。我想起了敦煌二五四號(hào)洞窟的壁畫背景,豐富耐看。那背景有一些是畫工畫的,有一些是歲月畫的,有的已經(jīng)斑駁,有的已經(jīng)脫落,脫落后就露出了底層的色彩,那是朱砂、赭石、深黑、淺黑、灰黑、枯黑等。那些色彩之間不是漸變而是斷裂,黑色與黑色之間有的相差上百年,有的甚至已經(jīng)相隔了上千年的時(shí)光,所以給人的感覺特別厚重蒼茫。

      為了在這幅畫上追求這種效果,我特意做了一塊絲網(wǎng)板,在底色上再加印一版絲網(wǎng)印,于是就出現(xiàn)了斷裂斑駁的效果,畫面也變得更加厚重了。因?yàn)榧訌?qiáng)了背景,人物也顯得更加冰清玉潔。這幅畫后來被命名為《金夢(mèng)》。從此,我的人物畫也進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

      1990年,我應(yīng)烏魯木齊市文聯(lián)的邀請(qǐng)參加了絲綢之路的考察。我先到了南疆,在喀什參觀完以后,坐上了一輛去塔什庫爾干塔吉克自治縣的大巴。到達(dá)那里時(shí),正是帕米爾高原收獲的季節(jié),當(dāng)?shù)氐墓媚飩円贿叧枰贿吺崭钪囡N覀冄杪曊业搅怂齻儯o她們畫速寫、拍照片,她們都很高興。我們也被她們的歌聲所感染,這真是一種美的享受。

      歷時(shí)三個(gè)月的絲綢之路考察,一路上到處都是歌舞,到處都是牛羊,到處都是鮮花。我深深地感到,那敦煌壁畫上的歌舞正是來自生活中的歌舞,壁畫上的色彩正是來自生活中的色彩。這次考察,讓我從生活出發(fā),更加深刻地了解了敦煌,也讓我認(rèn)識(shí)到敦煌藝術(shù)有血有肉有根。

      在這種藝術(shù)氛圍的感化下,《塔吉克之家》這幅畫應(yīng)運(yùn)而生了。塔吉克族人勤勞和諧、自立自足,我用我的畫筆熱情地做了描繪,真誠地予以贊美。

      感謝敦煌,這個(gè)中華民族的文化寶庫,給我的創(chuàng)作帶來了啟示和力量。


      《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2022年03月28日 20 版)
    (責(zé)編:岳弘彬、牛鏞)

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