中國美術(shù)館“全國第十三屆書法篆刻展覽進京展”現(xiàn)場。

浙江省紹興博物館“大匠運斤——浙江近現(xiàn)代篆書篆刻名家作品展”海報。

河南省鄭州美術(shù)館（新館）“文明的微笑——龍門二十品特展”海報。

山西省太原美術(shù)館“盟書墨源——侯馬盟書文字藝術(shù)展”海報。

　　為了一個“展”，奔赴一座“城”！

　　這是2024年國際博物館日的熱點話題，也是“全國第十三屆書法篆刻展覽”觀展熱潮的真實寫照。

　　“五一”假期，不少書法工作者和書法愛好者，奔赴山西太原、浙江紹興、河南鄭州，只為觀賞三大展區(qū)精心籌備的展覽。5月18日，隨著由中國書法家協(xié)會主辦的“全國第十三屆書法篆刻展覽進京展”在中國美術(shù)館拉開帷幕，這股觀展熱潮涌入北京，盛況再現(xiàn)。

　　經(jīng)典之思的新維度

　　書法經(jīng)典，是中國文化的重要標識。經(jīng)典價值意義的重新發(fā)掘、經(jīng)典創(chuàng)作意識的主觀強化，讓本屆展覽成為古今和鳴的文化盛宴，帶領(lǐng)觀眾踏上溯源中華文脈的尋根之旅，以及縱覽當代書法篆刻全貌的藝術(shù)之旅。

　　按書體劃分的三大展區(qū)，共展出近千件入選作品，與同期舉辦的3場全國名家邀請展、7場學(xué)術(shù)專題特展相輝映，各具特色又渾然一體。正如中國文聯(lián)黨組成員，中國書協(xié)分黨組書記、駐會副主席李昕所說，舉辦“全國第十三屆書法篆刻展覽”是推動新時代書法事業(yè)實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的重要舉措，旨在引導(dǎo)廣大書家以經(jīng)典意識、時代立場為創(chuàng)作方向，積極投身中國式現(xiàn)代化偉大歷史進程，推動書法篆刻藝術(shù)實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

　　在山西省展覽館展出的236件行書、181件草書，以及58件名家作品，呈現(xiàn)出取法多元、碑帖互參的整體風(fēng)貌。當?shù)貜摹霸础弊智腥耄�分別在山西青銅博物館、太原市博物館、太原美術(shù)館推出“真山正源——傅山書法藝術(shù)展”“魏碑溯源——平城時期魏碑書法藝術(shù)展”“盟書墨源——侯馬盟書文字藝術(shù)展”3場特展，以全新視角解讀傅山的藝術(shù)與人生、首次全面研究展示北魏平城時期的百余件魏碑書法遺存、對春秋時期的手寫體晉國文字進行筆法字法章法的系統(tǒng)剖析，力求在歷史溯源中實現(xiàn)學(xué)術(shù)突破。

　　在浙江省紹興市蘭亭書法博物館展出的86件篆書、75件篆刻、33件刻字，以及52件名家作品，呈現(xiàn)出與古為新的整體風(fēng)貌。與之相對應(yīng)的特展“大匠運斤——浙江近現(xiàn)代篆書篆刻名家作品展”在紹興博物館舉辦，通過展示趙之琛、徐三庚、趙之謙、吳昌碩、黃賓虹、馬一浮、沙孟海等名家名作，系統(tǒng)梳理浙江近現(xiàn)代篆書篆刻各臻其美的脈絡(luò)、風(fēng)格林立的格局。不同時期的篆書、篆刻作品相輝映，讓觀眾可以更加直觀地感受到篆書與篆刻的歷史交融和“一體化”創(chuàng)作態(tài)勢。

　　在河南省鄭州美術(shù)館（新館）展出的132件隸書、215件楷書，以及55件名家作品，呈現(xiàn)碑簡結(jié)合、法度性情相融的整體風(fēng)貌。同場展出的“漢字中原——漢三闕暨豫地漢碑特展”“文明的微笑——龍門二十品特展”“從法度到意趣——千唐志齋唐宋碑志特展”，分別以東漢時期唯一現(xiàn)存的神廟闕“嵩山漢三闕”的24件拓片和20件豫地漢碑拓片、龍門石窟造像題記最具代表性的“龍門二十品”的60件拓片、千唐志齋博物館所藏隋朝至宋代的90方墓志，直觀展現(xiàn)了厚重的中原歷史與文化。

　　不同書體的書法經(jīng)典為當代書法工作者汲古出新提供源源不斷的精神滋養(yǎng)，當代佳作又賦予傳統(tǒng)書寫形態(tài)新的筆墨表現(xiàn)方式，兩者相互映照，展示出創(chuàng)作實踐與理論研究互融的態(tài)勢，彰顯展覽的現(xiàn)實意義和學(xué)術(shù)內(nèi)涵。

　　時代之光的新書寫

　　書法藝術(shù)的綜合性，以及古今之間的特殊“黏性”，于展覽中得到充分體現(xiàn)。

　　新時代以來，書法的學(xué)科地位不斷提升，“美術(shù)與書法”正式成為一級學(xué)科，“書法熱”特別是“書法教育熱”不斷升級，彰顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的強大生命力。然而，書法和美術(shù)一樣被視作“視覺藝術(shù)”的屬性認知，讓書法創(chuàng)作出現(xiàn)“重筆墨，輕文本”“重專業(yè)，輕普及”等現(xiàn)象。如何讓書法藝術(shù)更好融入時代與生活，寫出新時代的精氣神？學(xué)界多方探索。

　　藝文兼?zhèn)洌�是中國書法的�?yōu)良傳統(tǒng)，也是對當代書法創(chuàng)作的現(xiàn)實要求。新時代以來，針對書法逐漸脫離了生活書寫，為時代“記言錄史”的功能弱化等問題，中國書協(xié)提出“植根傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新，藝文兼?zhèn)洌�多樣包容”等理念，注重發(fā)揮書法寄情抒懷與記言錄史的功能，開展了一系列主題性創(chuàng)作實踐活動，引導(dǎo)廣大書家用手中之筆講好中國故事，并為展覽作品評審專設(shè)“文字文本審讀小組”。這些舉措在本屆展覽中得到強化和拓展。除此之外，展覽還著力改革組織模式、優(yōu)化評審方式、創(chuàng)新展覽形式。初評工作由各團體會員負責(zé)，大大激發(fā)了各地作者投稿的積極性，確保了各行政區(qū)域入選作品全覆蓋。電子化評審方式以及高科技智能手段糊名制的采用，保證了評選的公正性和透明度。一系列舉措為遴選優(yōu)秀作品開啟新模式。

　　從參展作品可以看出，以古詩文摘錄表達所學(xué)所思所感仍是主流，自作文辭得到鼓勵，富有時代氣息的文本書寫引發(fā)觀眾情感共鳴；創(chuàng)作者更加重視“藝”與“文”的關(guān)系，更加關(guān)注文字、文本和行款等問題，常見的繁簡字轉(zhuǎn)化錯誤、文本錯漏、斷錯句、行款違背書儀等現(xiàn)象大幅減少。據(jù)本屆展覽評委、審議委員會副主任李剛田介紹，文辭錯誤減少的前提，是至少1/3投稿作品因文本和文字問題被淘汰，從這一角度而言，書法創(chuàng)作者的整體文化素養(yǎng)、文字功底仍待提高。

　　書法藝術(shù)體現(xiàn)在筆尖上的較量，歸根結(jié)底是創(chuàng)作者學(xué)養(yǎng)的比拼。在文墨同輝的創(chuàng)作理念引導(dǎo)下，廣大書家深刻體悟書法的文化品格，以當代審美重新審視古詩文，賦予古詩文以新的筆墨形態(tài)；以深入生活、書寫時代的創(chuàng)作態(tài)度構(gòu)思文本，讓傳統(tǒng)筆墨融合時代語匯，厚植當代書法創(chuàng)作的文化根基，充沛當代書法創(chuàng)作的精神氣韻。

　　漢字之美的新天地

　　一部書法篆刻史，也是一部不斷開辟藝術(shù)新境的歷史。守正出新，是書法篆刻藝術(shù)傳承發(fā)展的不二法則。

　　此次展覽作品植根傳統(tǒng)，風(fēng)格多元，時代氣息濃郁，體現(xiàn)了近年來廣大書家守正出新、活化利用文博資源豐富書寫語言的成效，整體反映了當前書法篆刻創(chuàng)作追求雅正書風(fēng)、注重自然書寫、強化學(xué)理性研究等階段性特征，以及清新自然、質(zhì)樸剛健的審美取向。從作者構(gòu)成而言，青年創(chuàng)作群體占比近40%，最年輕的作者僅18歲，為藝術(shù)創(chuàng)作注入新活力。

　　“印宗秦漢”，歷來是篆刻創(chuàng)作的藝術(shù)主張，也是中國書協(xié)推動篆刻藝術(shù)發(fā)展的基本理念。在此基礎(chǔ)上，以清代鄧石如為代表的“印從書出”，以浙派為代表的“印從刀出”，以清代趙之謙為代表的“印外求印”等創(chuàng)作傳統(tǒng)，同樣得到了承揚，實現(xiàn)了創(chuàng)作理念的融通。此次展覽上，不同流派、不同風(fēng)格的篆刻藝術(shù)均得到全面展示。在評審專家劉洪洋看來，大部分篆刻作品不同程度地進行了開拓性探索，寫意印的數(shù)量明顯多于工穩(wěn)印，也體現(xiàn)出篆刻創(chuàng)作者對藝術(shù)性的刻意追求、對篆刻藝術(shù)時代表達的獨特理解。工穩(wěn)印精致優(yōu)雅，寫意印變化豐富。形式多樣、工藝考究的印屏，在展覽現(xiàn)場吸引不少觀者駐足，充分展現(xiàn)了“以古為師、化古為我”的新思考。

　　新興的刻字藝術(shù)，是對傳統(tǒng)書法的拓展，為此次展覽增添不少現(xiàn)代氣息，頗為亮眼。在歷史長河中，甲骨文、青銅銘文、碑刻等沉淀了豐厚的刻字傳統(tǒng)。刻字藝術(shù)正是在傳統(tǒng)刻字基礎(chǔ)上，逐漸形成的對書法藝術(shù)進行再表現(xiàn)的獨立藝術(shù)形式。30余年來，從主題刻字，到義形刻字，經(jīng)過書法篆刻家的不懈探索，具有中華風(fēng)范、時代特征的現(xiàn)代刻字藝術(shù)，在國際刻字藝苑獨樹一幟，成為中國溝通世界的一座橋梁。本屆展覽刻字藝術(shù)部分，新增“綜合材料”作品。因此，展覽來稿中，木、陶、瓷、磚、石、金屬等均有所涵蓋，尤其是陶刻、瓷刻作品以及綜合運用多種材料的作品，占據(jù)相當比例。評審專家王志安、李貴陽、沈巖松認為，從書法（素材）的質(zhì)量、形式的構(gòu)思，到整體藝術(shù)水準，刻字藝術(shù)作品較上一屆均有明顯提高。載體的拓寬，帶動創(chuàng)作者在作品構(gòu)成、技法、色彩等方面展開全方位實驗探索。未來，自書自刻、書刻并進的刻字藝術(shù)，如何保持藝術(shù)純度，避免工藝化傾向，從而形成中國刻字的不同流派，任重道遠。

　　書刻同源，刀筆共修。每一屆全國書法篆刻展覽都承載著社會期待和時代重托。正如中國書協(xié)主席孫曉云所說，我們所處的時代，正是承前啟后、薪火傳遞的時代。希望每一位入展作者以此次展覽為契機，以精良的筆墨潛心入紙，以飽滿的熱情投身時代，砥礪前行，守正出新，努力在時代長卷中留下濃重絢麗的一筆，為推動中國書法藝術(shù)的海內(nèi)外傳播做出自己的努力，讓中國書法融入生活、走向世界！

　　本文圖片均為中國書法家協(xié)會提供

　　版式設(shè)計：蔡華偉

　　《 人民日報 》（ 2024年05月27日 20 版）

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