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    推動微短劇健康發(fā)展(堅持“兩創(chuàng)”·關注新時代文藝·聚焦文化新業(yè)態(tài))

    2024年06月25日06:32 | 來源:人民網-人民日報
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      圖為成都城市夜景。
      石 覺攝(影像中國)

      從大屏到小屏、從橫屏到豎屏、從長劇到短劇,網絡視聽形態(tài)變革不斷豐富人們的觀賞體驗,激發(fā)出文化新業(yè)態(tài)的巨大潛力。其中,以輕體量、短時長、快節(jié)奏為顯著特點的微短劇,正迎來發(fā)展的關鍵期。微短劇如何把市場活力轉化為創(chuàng)新動力,如何實現“微而精”“短而美”、實現社會效益與經濟效益的統(tǒng)一,如何以精品化創(chuàng)作帶動網絡視聽行業(yè)轉型升級?希望這組文章能給關心微短劇發(fā)展的讀者以啟發(fā)。

      ——編  者  

      

      找準精品化突破口

      周  逵

      近來,微短劇創(chuàng)作傳播日漸火熱,刷新人們在“讀屏時代”的視聽體驗,成為文化新業(yè)態(tài)的重要組成。隨著一些制作精良的作品面世并收獲較好社會反響,微短劇迎來新的發(fā)展階段,出品方、創(chuàng)作團隊、傳播平臺等進行一系列探索,打開微短劇精品化的突破口。

      深入開掘歷史和現實題材,以小見大、言近旨遠。過去一段時間,微短劇精品化的難點就在于題材懸浮、單一且格調不高。有觀點認為,每集幾分鐘、十幾分鐘的容量無法支撐大主題,但實踐證明微短劇也可以“志存高遠”,以小切口、小體量托舉更深刻的歷史和現實意涵。《追捕者》講述新中國成立初期公安部門成立特案組偵破重大案件,打擊特務組織,守護社會安寧和人民安全的故事;《師傅》以沉浸式互動劇的形式,展現一線緝毒警察的日常工作和無私奉獻,并融入禁毒和普法宣傳;《實習生菜菜》關注生育話題,以月子中心護士的成長為主線,描繪職業(yè)女性的拼搏奮斗……用以小見大的創(chuàng)作手法,專注塑造人物,刻畫普通人身上的光芒,是這些作品的共同特色。個性鮮明的人物,構成作品敘事的主軸,關聯(lián)起歷史的壯闊、現實的生機、生活的多彩;豐富多樣的人物,也滿足不同觀眾的觀影需求,打通微短劇特有的細分化、垂直化傳播路徑。

      善于轉化成熟IP,取長補短、以短續(xù)長。在與電影、電視劇、綜藝等優(yōu)秀IP的跨界聯(lián)動中,微短劇為我所用地轉化那些經過觀眾考驗的好素材好創(chuàng)意,增加自身的內容厚度。微短劇《人生大事之晚安地下鐵》延續(xù)電影《人生大事》“陌生人之間的愛與溫暖”這一主題,以在地鐵工作的單親媽媽為主角,講述她調解各種糾紛的故事,展現平凡人生的滋味。衍生微短劇《超越吧!阿娟》采用舞獅少年的角色設定,聚焦非遺傳承與青年成長,集勵志、青春、喜劇等元素于一身,受到觀眾歡迎。有的微短劇匯聚網絡綜藝節(jié)目培養(yǎng)出的青年演員,在整體風格及演員班底上都是熟悉的“配方”,讓觀眾在笑聲中感受溫情暖意。從觀眾接受情況來看,衍生微短劇不僅要做原作的續(xù)篇,還要有獨立成章的能力,或是聚焦原作中未充分展開的角色和次要情節(jié),提供新的視角和故事線,或是深度挖掘故事背景和人物動機,呈現更多敘事維度和情感層次,在擴展原作、增益原作藝術價值的同時,建立自己的獨特風格。

      積極順應文旅融合趨勢,提高作品文化含量。地方特色文化是各地旅游產業(yè)的資源庫,也是微短劇提升內容質量的素材庫。如今,城鄉(xiāng)文旅品牌已從過去的“以景點為中心”轉向“以故事為中心”,宣傳渠道也轉向互聯(lián)網平臺,這恰好能發(fā)揮微短劇快節(jié)奏講故事和短視頻傳播的特點,也能有效彌補微短劇文化內涵的不足。講述富含地域風情和文化意蘊的故事成為微短劇新的創(chuàng)作課題。《你的島嶼已抵達》《愛在炊煙裊裊時》以田園生活為主題,分別去往與劇本意境高度契合的湖南常德桃花源景區(qū)和浙江嘉興海鹽縣取景,努力把劇情和當地自然人文景觀融合起來,帶觀眾感受鄉(xiāng)村慢節(jié)奏生活。《等你三千年》取景于河北邯鄲古城,用愛情故事引出邯鄲“一座等了你三千年的城”的城市推介語,實景展現邯鄲的自然風光、歷史人文和今日發(fā)展。微短劇應發(fā)揮創(chuàng)意靈活、制播周期短的優(yōu)勢,以精良的視聽作品擦亮地方文化名片。只有將微短劇的話題度有效轉化為地方文化的傳播度,才能起到文旅聯(lián)動、雙向奔赴的效果。

      擁抱新技術,豐富創(chuàng)作手段,提升數字化制作水平。文化新業(yè)態(tài)的一大特色,就是數字技術高度參與文化產品的策劃、制作和傳播。作為其中一類,微短劇創(chuàng)作可以通過文生視頻、文生圖、虛擬人等數字技術,提升創(chuàng)意實現的效率和質量。《中國神話》的美術、分鏡、視頻、配音、配樂由人工智能完成,詩意浪漫的畫風再現了神話場景;《山河入夢》運用文生視頻技術,呈現邊塞詩的宏闊意境,氣勢磅礴。除了動畫類作品,實景微短劇創(chuàng)作也在借助一系列新技術,嘗試解決制作粗糙的問題。《柒兩人生》將虛擬制片引入微短劇領域,采用LED虛擬影棚替代實景拍攝,努力在畫面上向電影級別的色調和質感看齊。這些有益探索,標志著微短劇進入技術與內容融合發(fā)展的新階段。

      無論業(yè)態(tài)如何革新,技術如何發(fā)展,人始終是文藝創(chuàng)作的決定因素。微短劇以其輕量化的投入、個性化的表達和分眾化的傳播,承載著視聽內容的蓄水池和行業(yè)人才的孵化器功能。網絡視聽行業(yè)發(fā)展初期,最早一批視聽內容就是以自制微短劇形式亮相,當時初出茅廬的導演和演員,如今在更大舞臺一展身手,成為影視創(chuàng)作的中堅力量。目前,微短劇仍面臨內容良莠不齊的問題,隨著有效治理和有力扶持并舉,從業(yè)者共同努力,相信微短劇精品佳作一定會不斷涌現。

      (作者為中國傳媒大學網絡視頻研究中心研究員)

      

      從40分鐘到4分鐘——

      探索藝術特質與創(chuàng)作規(guī)律

      劉子凡

      在數字化浪潮中,微短劇以精短敘事和充沛情感,逐漸進入觀眾視野并獲得喜愛。作為一名制片人,職業(yè)的敏感使我設想:有沒有可能“長短聯(lián)動”,創(chuàng)作一部既有自身特色又延續(xù)知名IP的衍生微短劇?最終,我們基于熱門電視劇《去有風的地方》推出了網絡微短劇《我的歸途有風》,并且取得1.9億的播放量。這次創(chuàng)作也打開我們思考微短劇藝術特質與創(chuàng)作規(guī)律的空間。

      微短劇盡管“短平快”,但扎實的劇本依然重要。改編過程中,我們盡量尊重原作,抓住原作之“魂”。分析發(fā)現,《去有風的地方》之所以受到觀眾青睞,就在于“成長”與“治愈”的主題貫穿始終。微短劇也緊緊圍繞這個主題設計角色和劇情,將成長的道路與濃濃的鄉(xiāng)情融入每一集的不同故事中。主題的延續(xù)使微短劇在原劇粉絲中獲得廣泛認可,證明我們的改編方向是對的。

      原作長劇的慢節(jié)奏,與微短劇普遍的快節(jié)奏敘事形成反差。為了適應短視頻平臺,我們在每集開頭都會先拋出話題,再展開敘事,讓觀眾迅速進入場景和情境中。觀眾關心的是故事內涵和情感傳遞,我們在創(chuàng)作過程中不斷提煉,在敘事上盡量做到去繁就簡,堅持“三個最”原則——呈現最沖突、最準確、最真實的情節(jié),增強作品的感染力。

      除了敘事技巧,微短劇應該表達對生活的新洞察與新觀點。盡管劇情推進很快,《我的歸途有風》通過對小鎮(zhèn)生活的細節(jié)刻畫,力圖展示那些在日常生活中容易被忽視的美好和溫暖。比如女主角許有風回到老家,苦惱于家人安排的“相親局”,由此引出年輕人與長輩如何相互理解的話題。經過爭吵與談心,許有風漸漸發(fā)現,母親并非自己想象的那樣頑固,而是在默默嘗試了解互聯(lián)網時代的新鮮事物。“不要只想著讓父母‘別掉隊’,也要學會和父母一起進步”,短短幾分鐘劇情,從針鋒相對到化解矛盾,啟示年輕觀眾打破刻板印象,加強與長輩的溝通交流。敏銳捕捉生活現場的變化,與當下觀眾建立更密切的聯(lián)系,這也是我們增加微短劇內容深度、實現以小見大的一種方式。

      微短劇善于滿足觀眾情感需求。根據觀眾情感需求設置人物、鋪陳劇情,確實是微短劇應該保持的特色,但沒有人物和故事的支撐,情感表達會淪為“空架子”,甚至讓人感到“很尬”。好的微短劇應該有情感有情節(jié)。觀眾想要的是一場與自己有關的情感體驗,沒有相關性,再強烈的情緒也不能引起觀眾共鳴。這種“讓我感同身受”的關聯(lián),有賴于創(chuàng)作者一步步地講故事,有賴于將情感烘托與劇情、畫面、音樂等手段結合起來,層層遞進,將觀眾的情緒推向高潮。

      從40分鐘的長劇到4分鐘的微短劇,后者是前者的“濃縮版”嗎?我想,微短劇不是簡單的壓縮,而是一種濃縮后又能“暈染”開來的視聽藝術。其獨特之處就在于開辟一種講故事的新方法,既要把故事結構、情感表達、人物塑造高度濃縮在幾分鐘時間里,又要讓觀眾看得懂并在心中激蕩起漣漪。這需要創(chuàng)作者不斷摸索新的視聽語言。比如,長劇以十幾二十分鐘鋪陳的劇情和背景,微短劇須用幾個鏡頭甚至是一個鏡頭的若干要素來實現,這尤其考驗主創(chuàng)團隊在鏡頭設計上的創(chuàng)新能力。

      與長劇相同的是,微短劇也要樹立切磋琢磨的精品意識。除了一遍遍打磨劇本,我們還堅持像長劇一樣勘景選景,導演組、攝影燈光組、美術組提前走戲走調度,根據劇情設計鏡頭,規(guī)劃布景陳設,推敲道具細節(jié)。在為《我的歸途有風》選擇故事場景時,制片團隊和編劇一起做功課,發(fā)現四川的非遺和美食能夠為劇情展開提供豐富素材,于是,扎染、變臉、鍋盔等元素巧妙融入劇中,成了故事的一部分。這種對地域文化的深入挖掘和呈現,不僅豐富了微短劇的內容,也讓觀眾在欣賞故事的同時,感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

      我們的創(chuàng)作初衷不僅是取得良好市場反響,更是完善微短劇創(chuàng)作流程,創(chuàng)新視聽藝術表達。期待更多創(chuàng)作者與我們一同探索微短劇精品化發(fā)展,推動這個活力十足的新業(yè)態(tài)健康成長。

      (作者為微短劇制片人)  

      

      制圖:沈亦伶

      《 人民日報 》( 2024年06月25日 20 版)

    (責編:袁勃、趙欣悅)

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