“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’成果展·寧波特展”現(xiàn)場(chǎng)。

中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽之“致敬經(jīng)典——中國(guó)美術(shù)館藏美術(shù)精品展”現(xiàn)場(chǎng)。

“天趣畫境——齊白石沉浸式數(shù)字光影藝術(shù)展”現(xiàn)場(chǎng)。

　　習(xí)近平總書記在給中國(guó)美術(shù)館的老專家老藝術(shù)家回信中強(qiáng)調(diào)：“在高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)上下功夫，努力打造新時(shí)代人民群眾欣賞美術(shù)佳作、提升文化素養(yǎng)的國(guó)家級(jí)乃至世界級(jí)藝術(shù)殿堂”。

　　新時(shí)代以來，走進(jìn)博物館、美術(shù)館看展已成為百姓的一種文化生活方式，博物館、美術(shù)館服務(wù)社會(huì)建設(shè)、滿足人民精神需求的功能凸顯。面對(duì)社會(huì)發(fā)展帶來的新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)，博物館、美術(shù)館不斷提升展覽陳列水平，通過多渠道、多層次、多形式將藝術(shù)資源與社會(huì)公眾連接起來，建構(gòu)更有創(chuàng)新活力、更具多重價(jià)值的藝術(shù)展示和傳播平臺(tái)。

　　構(gòu)建美術(shù)展覽體系

　　為加快構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)和中國(guó)敘事體系，近年來，有關(guān)部門、美術(shù)機(jī)構(gòu)等以博物館、美術(shù)館為陣地，以展覽陳列為抓手，積極構(gòu)建國(guó)家美術(shù)展覽體系，建立健全美術(shù)發(fā)展生態(tài)。

　　聚焦時(shí)代發(fā)展，根植人民實(shí)踐，以國(guó)家級(jí)大展講好中國(guó)故事、引領(lǐng)創(chuàng)作方向。為發(fā)揮美術(shù)記錄時(shí)代、溝通心靈、凝聚精神的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，中宣部、文化和旅游部、中國(guó)文聯(lián)等在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年、慶祝新中國(guó)成立75周年等重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，于中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館、中國(guó)美術(shù)館舉辦系列主題性美術(shù)作品展覽，通過展示各個(gè)時(shí)期的精品佳作，讓觀眾深刻感悟中國(guó)人民的奮斗歷程和價(jià)值追求，實(shí)現(xiàn)審美熏陶和愛國(guó)主義教育。這一舉措也帶動(dòng)了各地美術(shù)館以主題性展覽為時(shí)代凝心聚力的多元實(shí)踐。為建設(shè)具有專業(yè)影響力的國(guó)家級(jí)綜合性展覽展示和傳播推廣平臺(tái)，文化和旅游部還聯(lián)合地方政府于美術(shù)館等場(chǎng)館，連續(xù)舉辦多屆“中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)、書法篆刻、攝影作品展”“中國(guó)設(shè)計(jì)大展及公共藝術(shù)專題展”，用豐富手段、多樣形式呈現(xiàn)新成果、新理念。比如，立足設(shè)計(jì)和公共藝術(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)和功能作用，“中國(guó)設(shè)計(jì)大展及公共藝術(shù)專題展”從第二屆開始，不再以傳統(tǒng)的單件作品為單位進(jìn)行展示，而是探索用“案例”形式從文化層面更加系統(tǒng)、深入闡釋主題，啟發(fā)學(xué)術(shù)思考。

　　關(guān)注創(chuàng)作新現(xiàn)象，加強(qiáng)專業(yè)化建設(shè)，以展覽促交流、帶研究。5年一屆的“全國(guó)美術(shù)作品展覽”、4年一屆的“全國(guó)書法篆刻展覽”，已成為檢驗(yàn)最新創(chuàng)作的盛事。主辦方不斷完善展覽組織模式、評(píng)審方式、展陳形式，充分發(fā)揮展覽導(dǎo)向作用。以第十四屆全國(guó)美展為例，基于當(dāng)下數(shù)字藝術(shù)蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)，首次引入數(shù)字藝術(shù)，以推動(dòng)其專業(yè)化研究和創(chuàng)作。“中國(guó)壁畫作品展覽”“中國(guó)姿態(tài)·中國(guó)雕塑展”等展覽，同樣帶動(dòng)藝術(shù)本體研究，實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)引領(lǐng)。

　　扎根中國(guó)大地，開拓國(guó)際視野，以鮮明文化特色彰顯文化主張。當(dāng)下，多地通過舉辦大型的雙年展、三年展推動(dòng)美術(shù)館事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，有的展覽甚至為城市帶來“溢出效應(yīng)”。比如，已成為獨(dú)特文化品牌的“中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展”，開創(chuàng)了國(guó)際藝術(shù)雙年展的中國(guó)模式，成為當(dāng)代世界繪畫、雕塑藝術(shù)展示交流的重要平臺(tái)。連續(xù)舉辦多屆的“成都雙年展”，不僅為市民搭建起了解世界文化藝術(shù)的橋梁，也成為提升成都美譽(yù)度的一張重要名片。廣州三年展、濟(jì)南國(guó)際雙年展、蘇州·金雞湖雙年展等，以不同視角展現(xiàn)各具特色的策展理念。

　　讓藏品“活”起來，以更好地滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求。已實(shí)施12年的“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”、全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目評(píng)選等活動(dòng)，有力推動(dòng)各地美術(shù)館加大對(duì)藏品的研究與利用，涌現(xiàn)出一批有文化、有深度的特色展覽，北京畫院美術(shù)館“抹去重來六十年——鐘涵藝術(shù)研究展”、湖北美術(shù)館“記憶中的武漢——一座城市的人文圖景”、浙江美術(shù)館“為什么是速寫——典藏速寫藝術(shù)研究展”等，都是館藏精品展出季學(xué)術(shù)推動(dòng)力的生動(dòng)體現(xiàn)。從展覽內(nèi)容到展覽形式，各個(gè)美術(shù)館立足自身學(xué)術(shù)定位，持續(xù)深耕，不斷提升藏品利用能力，更好發(fā)揮社會(huì)效益。

　　強(qiáng)化主題敘事能力

　　美術(shù)展覽是一種傳播方式，其初衷是通過藝術(shù)作品與觀眾進(jìn)行精神交流。如今，展覽形態(tài)已進(jìn)入綜合場(chǎng)域時(shí)代，深度構(gòu)建作品與人的聯(lián)系，成為博物館、美術(shù)館致力的方向。

　　展覽重在引觀者“入境”，既要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)吸引觀眾走近作品的物理空間，還要給觀眾帶來心靈滋養(yǎng)、引起情感共鳴。加強(qiáng)作品研究和展覽主題敘事能力是重中之重。2021年以來，頻頻引發(fā)觀展熱潮的“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’成果展”，陸續(xù)在浙江、北京等地舉辦了20余場(chǎng)展覽，同時(shí)先后前往10個(gè)國(guó)家舉辦特展，以成果展、特展、學(xué)術(shù)專題展等多種形式，全面展示了1700多件歷代繪畫精品背后中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的博大精深和文化保護(hù)傳承利用的廣闊前景，充分體現(xiàn)了這一具有中國(guó)特色、中國(guó)韻味、中國(guó)氣派的重大標(biāo)志性文化成果所承載的歷史貢獻(xiàn)、時(shí)代價(jià)值，深度呈現(xiàn)了中華文明對(duì)世界的突出貢獻(xiàn)。故宮博物院“千里江山——?dú)v代青綠山水畫特展”引發(fā)“故宮跑”，不僅僅是因?yàn)椤肚Ю锝�山圖》《游春圖》等經(jīng)典之作的魅力，還在于展覽飽含沉甸甸的學(xué)術(shù)價(jià)值——通過整合館內(nèi)外藏品資源，全面而系統(tǒng)地呈現(xiàn)了青綠山水畫的演變歷程和美學(xué)意蘊(yùn)。中華藝術(shù)宮今年推出的“美術(shù)作品中的上海”展覽，則以地域視角，遴選優(yōu)秀館藏，藝術(shù)呈現(xiàn)上海城市發(fā)展歷程和文化品格，為推動(dòng)地域文化發(fā)展發(fā)揮積極作用。這些都表明，會(huì)講故事的展覽才能實(shí)現(xiàn)潤(rùn)物無聲。

　　以觀眾體驗(yàn)為本，建立綜合性的共情場(chǎng)域是展覽陳列的新探索方向。當(dāng)人們走進(jìn)美術(shù)館，看到的形象、聽到的聲音乃至聞到的氣味等都影響著其對(duì)展覽的文化解讀，形成“氛圍空間”。因此，要構(gòu)建引發(fā)觀眾情感共鳴的整體氛圍、打造“沉浸式”的綜合性展覽，不只是視覺上的陳列，還要?jiǎng)?chuàng)造多樣性的“接口”讓觀眾主動(dòng)融入。以北京畫院為例，在加強(qiáng)對(duì)齊白石藝術(shù)研究的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新策展方式，推出一系列特色展。比如在意大利米蘭，展覽利用高精復(fù)制品讓觀眾能夠觸摸作品，并結(jié)合交互裝置增強(qiáng)觀眾的參與度和體驗(yàn)感，以中國(guó)竹簾營(yíng)造出移步易景、鳥語(yǔ)花香般的園林空間，讓體驗(yàn)成為觀展先導(dǎo)，更好地讓歐洲觀眾了解中國(guó)書畫的詩(shī)意和韻味，廣受好評(píng)。在圖像豐富的當(dāng)下，策展人愈發(fā)需要以開闊的眼界、創(chuàng)新的思維重新審視展覽對(duì)人的吸引力，將人的因素納入展覽策劃有助于激發(fā)再傳播的能量。

　　深研傳統(tǒng)文化與地域文化，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換展覽敘事，輔以相得益彰的展覽空間設(shè)計(jì)，可以更好實(shí)現(xiàn)“造境”。人們普遍的觀賞習(xí)慣、審美偏好都與文化環(huán)境息息相關(guān)。讓展覽親近觀眾的情感、調(diào)動(dòng)觀眾參與的主動(dòng)性，一個(gè)行之有效的策略是“熟中生”，即從熟悉的語(yǔ)境進(jìn)入，再創(chuàng)造熟悉之外的意外。蘇州金雞湖美術(shù)館展出的“自·牡丹亭”“自·滄浪亭”“自·長(zhǎng)物志”系列展便是例證。3個(gè)展覽從具有蘇州本地文化特色的園林或昆曲等出發(fā)來營(yíng)造綜合情境，讓觀眾在熟悉的情境中逐漸走向藝術(shù)作品。比如在“自·滄浪亭”中，策展人將蘇州園林里四季時(shí)間的流轉(zhuǎn)、移步換景的節(jié)奏、自然的聲音與味道引入展廳，為觀眾設(shè)置了一條“不言慢行”的體驗(yàn)流線，這條流線用“徑、澄、見、宜”四個(gè)階段引導(dǎo)觀眾感官的延伸和情緒的流動(dòng)。之所以這樣設(shè)計(jì)，一是要營(yíng)造文化環(huán)境強(qiáng)化觀展體驗(yàn)，二是要有力闡釋“自”這一主題——一方面揭示中華文化傳統(tǒng)，另一方面指向創(chuàng)新創(chuàng)造。

　　創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換展覽敘事，是在理解傳統(tǒng)文化和地域文化的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造和文化的再表達(dá)。進(jìn)一步發(fā)揮想象力，借助多元文化和技術(shù)“造境”，會(huì)為觀眾創(chuàng)造更多可能。

　　提升展覽傳播效能

　　近年來，大眾的觀展熱情高漲，不少博物館、美術(shù)館常常一票難求，觀眾的審美要求也“水漲船高”。博物館、美術(shù)館如何緊跟時(shí)代步伐，不斷拓展傳播空間、提升傳播效能，進(jìn)一步提高公共文化服務(wù)水平？

　　為解決藝術(shù)資源分配不均衡和供給不充分的問題，博物館、美術(shù)館逐漸打破邊界，通過巡展、借展、聯(lián)辦等形式盤活內(nèi)外資源，讓優(yōu)質(zhì)美術(shù)資源為更多人所共享。像故宮博物院、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館等藏品資源豐厚的大館，近年來多次赴外地辦展，讓藏品與地域文化實(shí)現(xiàn)思想碰撞。如“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)之旅：走向西部——中國(guó)美術(shù)館經(jīng)典藏品西部巡展”，既實(shí)現(xiàn)了資源流動(dòng)，也意在勾畫出20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)走向西部、發(fā)現(xiàn)西部、認(rèn)識(shí)西部、表現(xiàn)西部的創(chuàng)作歷程，促進(jìn)西部美術(shù)的傳承創(chuàng)新。廣東省博物館則依托廣東省流動(dòng)博物館，將更多的館藏資源以展覽的形式送到基層、街區(qū)以及公共空間。

　　隨著科技進(jìn)步，美術(shù)展覽形態(tài)發(fā)生變革，博物館、美術(shù)館紛紛依托數(shù)字媒介，有效提升展覽傳播力。一個(gè)重要體現(xiàn)是開辟線上展覽陣地，并從藝術(shù)本體出發(fā)結(jié)合新技術(shù)進(jìn)行數(shù)字化衍生，以豐富展覽層次。從初期探索到后期深化，博物館、美術(shù)館不斷優(yōu)化“云觀展”體驗(yàn)感。數(shù)字藝術(shù)有著廣闊的拓展空間，將更多創(chuàng)意融入“云展覽”，能夠進(jìn)一步激發(fā)博物館、美術(shù)館活力。

　　數(shù)字媒介對(duì)展覽形態(tài)的塑造，還體現(xiàn)在展廳之內(nèi)的物理空間與展廳之外的傳播效應(yīng)兩個(gè)維度。比如長(zhǎng)沙美術(shù)館舉辦的“情&理——‘銅官感舊’古今劇場(chǎng)”大型沉浸式互動(dòng)展覽，展出近300幅書畫題詠。展覽在形式上另辟蹊徑，從展品中提煉出“情”和“理”，結(jié)合人工智能技術(shù)、數(shù)字生成影像等新媒體創(chuàng)作，設(shè)計(jì)線上線下主題游戲，融入沉浸式戲劇演出等，讓觀眾在“情”與“理”的選擇中代入不同的角度和立場(chǎng)，重新解讀歷史人物背后的故事。這是一次深入的跨專業(yè)敘事轉(zhuǎn)換探索，吸引了大批年輕人參與，很多觀眾自發(fā)分享感想，讓展覽實(shí)現(xiàn)多次傳播。

　　隨著時(shí)代發(fā)展，觀眾深度體驗(yàn)的需求和虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的應(yīng)用，都將促進(jìn)展覽形態(tài)和品質(zhì)不斷升級(jí)。找到“入境”的正確打開方式，方可見文化藝術(shù)“新境”，進(jìn)而優(yōu)化文化服務(wù)和文化產(chǎn)品供給，推動(dòng)公共文化服務(wù)高質(zhì)量發(fā)展。

　　（作者為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)）

　　版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年09月22日 08 版）

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