《延禧攻略》意外成黑馬 帶熱低迷熒屏又靠宮斗戲
秦嵐在《延禧攻略》中飾演富察皇后。
持續(xù)低迷了半年多的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng),沒能等來(lái)“年度巨制”《如懿傳》,倒是一部新人主演的宮斗劇《延禧攻略》成了暑期檔最大的一匹黑馬,毫不費(fèi)力點(diǎn)燃了觀眾追劇的欲望。自從2011年的《甄嬛傳》大火后,宮斗又成為清宮戲中最熱的題材。
近些年來(lái),幾乎每年都有一部熱門清宮戲誕生。《延禧攻略》的火爆,一方面是這一回劇集整體質(zhì)感還算過得去,另一方面則是長(zhǎng)達(dá)半年的古裝劇沉寂期,觀眾積蓄了強(qiáng)烈的古裝劇需求。有觀眾如是評(píng)說:“太久沒看宮斗劇了,現(xiàn)在只要是有宮斗劇,甭管誰(shuí)的作品我都想看!”
主角演變
妃子取代皇帝成核心角色
曾經(jīng)的國(guó)產(chǎn)清宮戲,走的都是歷史正劇的路子。1997年的《雍正王朝》和2001年的《康熙王朝》就是最佳例證。二者均改編自二月河同名小說,播出后廣受好評(píng),直至今日,依然有許多電視臺(tái)重播這兩部劇。1998年《還珠格格》橫空出世,打破了清宮劇以正劇為主的局面,清宮戲開始以戲說、野史等趣味性和觀賞性共存的形式出現(xiàn)。大受觀眾喜愛的《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》和《李衛(wèi)當(dāng)官》都是這一時(shí)期的作品。
但清宮戲的風(fēng)向很快變了,雖然翻來(lái)覆去講的基本都是順治、康熙、雍正、乾隆四個(gè)皇帝的事兒,劇集的主人公卻不再是皇帝本身,而是后宮妃子——有多少妃子就可以有多少部電視劇,甚至同一個(gè)妃子能產(chǎn)生好幾部電視劇。劇評(píng)人“宋慧喬”調(diào)侃,現(xiàn)如今,清朝的皇家娛樂新聞取代正劇,成為資本追逐的香餑餑,而這其中最忠實(shí)的創(chuàng)造者當(dāng)屬于正,“無(wú)論是《大清后宮》《最后的格格》《宮鎖心玉》還是《山河戀美人無(wú)淚》和最近的《延禧攻略》,都有于正的深度參與。”
其實(shí),對(duì)于電視劇制作方來(lái)說,走“宮斗”這條路有很實(shí)際的考量。媒體人朝明認(rèn)為,宮斗劇取材于歷史題材,但在劇情虛構(gòu)的成分較多,大多以曲折離奇的故事情節(jié)、錯(cuò)綜復(fù)雜的人物交鋒以及相對(duì)夸張的節(jié)奏吸引觀眾。在他看來(lái),歷史正劇需要兼顧歷史的真實(shí),要想把故事講得精彩不容易,而時(shí)下年輕觀眾已經(jīng)習(xí)慣了緊湊的劇情,喜歡看精彩的動(dòng)作和場(chǎng)景,對(duì)節(jié)奏緩慢、對(duì)話密集、內(nèi)容平淡的歷史劇不那么感興趣,從而也造就了宮斗劇的興盛。
精神內(nèi)核
宮斗戲被演繹成職場(chǎng)政治
宮斗劇的標(biāo)桿《甄嬛傳》中,主人公甄嬛不是傻白甜,有過單純的階段,但在殘酷復(fù)雜的宮廷斗爭(zhēng)下,她不斷成長(zhǎng),也不斷“黑化”,最終將惡人一一消滅。之后大多數(shù)宮斗劇也遵循這一路數(shù)。而近期的《延禧攻略》比《甄嬛傳》走得更遠(yuǎn)——甄嬛尚有一個(gè)被欺壓的階段,但《延禧攻略》一開始,女主角魏瓔珞就所向披靡。
其實(shí),宮斗小說和宮斗劇,一直是“爽文”“爽劇”的代表。后宮的斗爭(zhēng)情況,就被很多觀眾認(rèn)為像極了現(xiàn)代的辦公室政治,宮斗劇女主角“打怪升級(jí)”的過程被形容成是一個(gè)職場(chǎng)菜鳥過五關(guān)斬六將并成為老板眼前紅人的故事。女主角從宮廷底層一步一步往上進(jìn)階的過程,觀眾代入的是自己,投射的是自己的欲望,因此能夠獲得情感共鳴。在劇評(píng)人吳悅眼里,一切宮斗戲都是現(xiàn)代戲,大眾對(duì)于宮斗劇呈現(xiàn)出的多樣性思考,不過是用來(lái)審視現(xiàn)實(shí)。
而歷史學(xué)者則從史實(shí)的角度,認(rèn)為宮斗劇只是“為滿足現(xiàn)代觀眾自我想象的影視化表達(dá)”。南京大學(xué)歷史系教師武黎嵩就直言,大家習(xí)慣看宮斗戲,但其實(shí)宮廷等級(jí)森嚴(yán),宮斗不可能實(shí)現(xiàn),“嬪妃使絆子,互相搞一把,這很困難,因?yàn)槠綍r(shí)見不到面,除非皇帝召見,一起給皇后、太后請(qǐng)安,一般情況下不許串門。我們想象的宮斗,在皇宮內(nèi)院不太可能發(fā)生,反而要比誰(shuí)更賢惠。”事實(shí)上,清代皇帝很守規(guī)矩,嬪妃和皇后之間規(guī)矩也很森嚴(yán),嬪妃侍寢不允許在皇帝寢宮過夜,不可能像宮斗劇里那樣隨意出入。
審美風(fēng)向
服飾化裝流行向史實(shí)靠攏
經(jīng)過這些年的發(fā)展,觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)類型電視劇的印象基本已經(jīng)定型——都市情感劇的西裝高跟配大樓,青春偶像劇的校服桌椅配快餐,懸疑諜戰(zhàn)劇的制服雪茄配站點(diǎn),年代劇的旗袍拉車配胡同,至于宮斗劇,則是皇宮旗裝配美食。不少業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)是,如今市場(chǎng)上的宮斗劇如此之多,但造型卻是百花齊放,歸根到底都在注重“美”“精”和“細(xì)”。
劇情可以虛構(gòu),但服化道向史實(shí)靠攏,已成宮斗戲的潮流。不管是尚未播出的《如懿傳》,還是正在熱播的《延禧攻略》,定裝圖片都精致且力求還原歷史,無(wú)論是主角朝服的花樣還是一耳三鉗、柳葉眉和咬唇妝都展現(xiàn)了如今宮斗劇的一種態(tài)度:要做電視劇中的“電影制作”,每一張截屏都可以當(dāng)壁紙。
值得一提的是,《延禧攻略》里富察皇后頭飾中的漸變色絨花就是專門定制的,這些寶貝出自南京最后一位全職做絨花的手藝人趙樹憲。據(jù)趙樹憲透露,此次絨花頭飾在皇后身上用得挺多,絨花諧音“榮華”,相傳早在唐代武則天時(shí)便被列為皇室貢品,明清時(shí)代更具規(guī)格,清康熙、乾隆年間為極盛時(shí)期,劇組定制了十幾款,都是按照故宮藏品打造。
在《延禧攻略》中,不管是小小的絨花,還是其他服裝,都不用紅、粉、黃、綠等俗艷顏色,而走藍(lán)、紫等灰色調(diào)路線。這種色調(diào)近期被等同于“高級(jí)”,成為取悅觀眾的新手段,其實(shí)在歷史上未必如此。曾對(duì)于正劇深惡痛絕的觀眾蓋倫最近追看《延禧攻略》不亦樂乎,她坦言,經(jīng)過上一波于正劇的“荼毒”,觀眾已經(jīng)徹底厭煩了糖果色、熒光色的穿搭和閃閃發(fā)光的妝容,更希望宮斗劇在服飾制作上貼近史實(shí)。
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