8月10日晚，《明日之子》第二季“九大廠牌發(fā)布戰(zhàn)”塵埃落定。從三大賽道的首次正面交鋒，到九大廠牌爭(zhēng)奪戰(zhàn)，再到如今九進(jìn)八的九大廠牌發(fā)布戰(zhàn)，這一路，懷揣愛與夢(mèng)想的少年們披荊斬棘，舞臺(tái)下屏幕前粉絲與觀眾的心也被時(shí)刻牽絆著。

　　與第一季相比，《明日之子》第二季的確發(fā)生了不小的變化。從星推官換血、“一戰(zhàn)到底”賽制的全新升級(jí)，到錄播與直播的比重調(diào)整，再到如今整個(gè)節(jié)目在音樂(lè)性上所呈現(xiàn)出的獨(dú)樹一幟。拋開外在的認(rèn)可和爭(zhēng)議之聲，“一戰(zhàn)到底”的《明日之子》第二季究竟有何訴求？又在堅(jiān)守著什么？

　　星推官的“潛移默化” 在對(duì)立性中建立維系感

　　和第一季星推官的強(qiáng)烈存在感不同，基于 “一戰(zhàn)到底”的賽制，在這一季的《明日之子》中星推官并沒(méi)有太多投票權(quán)，也不能對(duì)所有選手的去留起決定性作用。但透過(guò)疏離化的表現(xiàn)不難發(fā)現(xiàn)，這并非是對(duì)星推官權(quán)利的剝奪和限制，而是在保證節(jié)目公平性的前提下，更加尊重選手及粉絲觀眾們的意見和選擇。

　　節(jié)目直播的過(guò)程中，觀眾所看到的星推官是在旁邊觀戰(zhàn)的，尤其是在節(jié)目直播期間，星推官們看起來(lái)似乎并沒(méi)有太多“話語(yǔ)權(quán)”。可不能忽視的是，選手們?cè)跒樽约阂约百惖赖臉s譽(yù)戰(zhàn)斗的同時(shí)，每個(gè)星推官也在為選手及賽道出謀劃策。

　　對(duì)于節(jié)目之初就掌握了“一戰(zhàn)到底”賽制要領(lǐng)的星推官們而言，從挑選各自賽道的選手，到帶領(lǐng)選手們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，這一路走來(lái)，他們對(duì)賽制的競(jìng)爭(zhēng)性深諳其道，也對(duì)每個(gè)選手的特質(zhì)了然于心，所以每個(gè)環(huán)節(jié)的背后都離不開星推官的助力。

　　聚光燈外，不管是選手廠牌的設(shè)定、歌曲的演唱、上場(chǎng)順序、還是組團(tuán)對(duì)戰(zhàn)時(shí)的搭檔選擇，種種布局或是星推官的提前考量，或是星推官與選手雙方在現(xiàn)場(chǎng)的共同商議。

　　10日晚“九大廠牌發(fā)布戰(zhàn)”上半場(chǎng)的最強(qiáng)廠牌爭(zhēng)奪戰(zhàn)環(huán)節(jié)，經(jīng)過(guò)各個(gè)賽道星推官與選手的商議，最終蔡維澤迎戰(zhàn)斯外戈和田燚，無(wú)論是氣質(zhì)、特性還是音樂(lè)風(fēng)格都截然不同的三人同臺(tái)對(duì)戰(zhàn)，爭(zhēng)奪兩個(gè)晉級(jí)名額和最強(qiáng)廠牌。決定開場(chǎng)即挑戰(zhàn)兩個(gè)“賽道人氣王”，這樣的抉擇背后，暗藏著盛世獨(dú)秀賽道星推官吳青峰對(duì)上一場(chǎng)MVP蔡維澤的高度信任。而同樣勇于應(yīng)戰(zhàn)做出同樣選擇的另外兩位星推官，也希望能夠通過(guò)沖擊本場(chǎng)最強(qiáng)廠牌，為賽道全員帶來(lái)的“每人五萬(wàn)人氣加權(quán)”。同樣，在晉級(jí)對(duì)戰(zhàn)環(huán)節(jié)，考慮到選手間曲風(fēng)和特質(zhì)的差異，李宇春最終決定派邱虹凱迎戰(zhàn)黃翔麒，這一步棋走得險(xiǎn)卻也走得穩(wěn)。——保持對(duì)選手的充分信心、保證賽事的精彩紛呈的同時(shí)，如何保證賽道利益的最大化，星推官心中都有一盤大棋。

　　除了排兵布陣、把控全局外，星推官們對(duì)選手也傾注了大量的心血，吳青峰親自為選手編曲，這也是他首次為除自己以外的人編曲，李宇春不僅精心為選手選歌，還在舞臺(tái)呈現(xiàn)、編曲設(shè)計(jì)上大費(fèi)心思;華晨宇也常常深夜在排練室指導(dǎo)選手的音樂(lè)創(chuàng)作和演唱技巧。在整個(gè)節(jié)目的制作當(dāng)中，三位星推官對(duì)這些年輕人的重視不言而喻。

　　青峰和蔡維澤“歡樂(lè)的轉(zhuǎn)圈圈”、華晨宇“如果這次我們魔音賽道的四個(gè)人都能晉級(jí)的話，我就跳一段舞”的許諾背后，是“一戰(zhàn)到底”激發(fā)的強(qiáng)烈團(tuán)魂，是對(duì)激烈賽事的添薪加火，亦是對(duì)粉絲及大眾情緒的助推。可見，激烈的賽制讓所有選手和星推官必須嚴(yán)陣以待之余，也讓他們建立的情感聯(lián)系更為緊密。

　　可以得出的結(jié)論是，星推官們基于“一戰(zhàn)到底”賽事而進(jìn)行的戰(zhàn)術(shù)層面的安排，既能讓選手學(xué)會(huì)用不同的方式打開自己，也有利于各個(gè)賽道間的凝聚力和協(xié)作力，以進(jìn)一步反哺并強(qiáng)化“一戰(zhàn)到底”的賽事沖撞感，催生出當(dāng)下的“正流行”。

　　星推官之于《明日之子》第二季，站在了更高的層面上，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　“一戰(zhàn)到底”的賽制升級(jí) 貫穿始終又凝聚彼此

　　在“一戰(zhàn)到底”大邏輯下，《明日之子》第二季設(shè)置了星推官搶人、團(tuán)戰(zhàn)、“勇闖時(shí)刻”踢館等創(chuàng)新環(huán)節(jié)，在這些環(huán)節(jié)下“帶領(lǐng)、沖撞、正流行”的核心價(jià)值觀被一次次明確，星推官的全局把控力、各個(gè)賽道的團(tuán)魂以及選手的音樂(lè)性潛能也在被一步步激發(fā)。

　　畢竟，所謂“一戰(zhàn)到底”，是為了讓選手們與各個(gè)賽道星推官進(jìn)行緊密捆綁，成為命運(yùn)共同體。

　　值得注意的是，為強(qiáng)化“一戰(zhàn)到底”賽制的沖撞感，節(jié)目突破了第一季錄播與直播“3+12”的形式，采用“5+7”的排播方式。前五期節(jié)目通過(guò)劇情真人秀的方式讓選手們的音樂(lè)才華和音樂(lè)故事得到展現(xiàn)，以更鮮明的形式刻畫選手性格，為其之后的直播做好人氣的鋪墊和準(zhǔn)備，讓選手們得以更公平地站在直播的粉推起跑線上;后七期則通過(guò)直播形式進(jìn)一步激發(fā)選手們的個(gè)人潛力。

　　“堅(jiān)持做直播，是為了把他們的成長(zhǎng)加速并放大”。正如《明日之子》監(jiān)制馬昊在這一期節(jié)目直播前所言，直播最明顯的特質(zhì)就是“真實(shí)”和“未知”，這種方式既能讓賽事本身變得更加緊張，也能倒逼每個(gè)選手人格魅力的散發(fā)、激發(fā)他們?cè)谝魳?lè)性上的潛能，并加強(qiáng)選手和粉絲觀眾間的互動(dòng)性。

　　所以我們能看到斯外戈在舞臺(tái)上對(duì)音樂(lè)串燒的完美消化，文兆杰對(duì)高低音轉(zhuǎn)換的收放自如，也能看到蔡維澤在粉絲分貝值助力下的逆風(fēng)翻牌。

　　與此同時(shí)，直播的實(shí)時(shí)性又決定了比賽結(jié)果的決定權(quán)在粉絲和觀眾手上，選手的勝負(fù)取決于粉絲及觀眾互動(dòng)鼓掌產(chǎn)生的“勇闖分貝榜”。比如在這一期最強(qiáng)廠牌爭(zhēng)奪環(huán)節(jié)，斯外戈雖然得到了“廠牌助攻團(tuán)”給出的4萬(wàn)點(diǎn)分貝值，但最強(qiáng)廠牌依舊花落蔡維澤。“廠牌助攻團(tuán)”其實(shí)是觀眾的縮影，他們也是在以觀眾的視角來(lái)看待舞臺(tái)上選手們的表現(xiàn)，只是在一定程度上強(qiáng)化了選手演出和星推官在排兵布陣策略上的成效，本質(zhì)上與臺(tái)下及屏幕前的粉絲和觀眾并無(wú)差異，整體代表的依舊是大眾的選擇。

　　通過(guò)直播，《明日之子》第二季在探尋的是，如何在保持音樂(lè)性專業(yè)的同時(shí)，將更多權(quán)利和選擇交付給粉絲與觀眾，畢竟，粉絲觀眾代表的正是市場(chǎng)，他們對(duì)選手個(gè)人及其所在賽道的認(rèn)可在一定程度上也代表了大眾市場(chǎng)的態(tài)度，所以不管誰(shuí)去誰(shuí)留，從根本上來(lái)說(shuō)都代表了大眾市場(chǎng)的決定。

　　《明日之子》第二季的“引領(lǐng)、沖撞、正流行”，正是要從大眾中來(lái)，再回到大眾中去。

　　音樂(lè)性：《明日之子》的訴求與堅(jiān)守

　　《明日之子》第二季的這兩場(chǎng)直播賽，似乎印證了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代用戶新審美的變遷：他們對(duì)音樂(lè)偶像的選擇不再拘泥于好看的皮囊或動(dòng)聽的聲線這種單一化的素質(zhì)，那些極具音樂(lè)才華和音樂(lè)態(tài)度的人愈加得到青睞。

　　無(wú)論是這一期蔡維澤衛(wèi)冕最強(qiáng)廠牌，還是上一期文兆杰的回歸舞臺(tái)，都可以看出大眾對(duì)有才華之人的認(rèn)可、對(duì)選手“音樂(lè)性”的認(rèn)可。而音樂(lè)性，正是《明日之子》一直以來(lái)的堅(jiān)守。

　　作為一檔音樂(lè)類的偶像養(yǎng)成節(jié)目，在《明日之子》第二季的舞臺(tái)上有地下小眾音樂(lè)、輕聲吟唱，也有95后搖滾、個(gè)性說(shuō)唱。如今這個(gè)時(shí)代，多元化的聲音不絕于耳，多元文化和審美也全面開花。

　　《明日之子》在找尋的，正是為新時(shí)代的年輕人樹立一個(gè)多元入口，讓每一個(gè)極致個(gè)體在這里放大自己聲音，用對(duì)音樂(lè)的夢(mèng)想和態(tài)度引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的流行，創(chuàng)造屬于他們的明日。但這條路并非暢通無(wú)阻。

　　“九大廠牌候選人爭(zhēng)奪戰(zhàn)”中，文兆杰被淘汰后出現(xiàn)了“全員拯救文兆杰”的熱血營(yíng)救現(xiàn)象;“九大廠牌爭(zhēng)奪戰(zhàn)”中許含光、尹清因分貝值不足遺憾離場(chǎng)，但賽后卻得到了粉絲和觀眾的一再惋惜和支持。他們同樣優(yōu)秀，卻依然難逃被淘汰，原因何為？

　　基于“一戰(zhàn)到底”的賽制邏輯，《明日之子》第二季選手們的去留更多的取決于粉絲和觀眾的點(diǎn)贊以及鼓掌所產(chǎn)生的分貝值，但不可避免的是，對(duì)于不同的選手和音樂(lè)類型，大眾的認(rèn)知和認(rèn)可在判斷上會(huì)有偏差和延后。離開并不等于失敗，有可能是粉絲與觀眾沒(méi)能做出及時(shí)的認(rèn)可，也有可能他們相較于其他選手而言并沒(méi)有做到極致和大眾化，但對(duì)于選手而言，改變已經(jīng)發(fā)生，無(wú)論舞臺(tái)上下，成長(zhǎng)終會(huì)開花結(jié)果。

　　“我從不刻意迎合主流，將小眾音樂(lè)做出自己的風(fēng)格、成為流行，這是我的目標(biāo)。”堅(jiān)持自己態(tài)度的蔡維澤，在努力尋找小眾音樂(lè)和大眾市場(chǎng)的鏈接點(diǎn)，也正是這份努力所帶來(lái)的成果令他衛(wèi)冕最強(qiáng)廠牌，讓音樂(lè)性最終戰(zhàn)勝了流量性。

　　冷酷外表下包裹著對(duì)音樂(lè)狂熱之愛的蔡維澤在證明著自己的癡心絕非妄想、沉默寡言卻又能“用麥克撼動(dòng)一座城”的文兆杰在把特別堅(jiān)持下去、從男孩到男人的邱虹凱在不斷蛻變、“不重復(fù)無(wú)終點(diǎn)”的張洢豪也在音樂(lè)的路上始終做自己……《明日之子》第二季見證了這些年輕人的共同成長(zhǎng)，見證了獨(dú)屬于他們的音樂(lè)力量。

　　比賽很現(xiàn)實(shí)，但音樂(lè)卻有愛。無(wú)論是星推官的作用力、“一戰(zhàn)到底”賽制的升級(jí)，還是錄播+直播形式的呈現(xiàn)，都是欲加強(qiáng)與粉絲觀眾的互動(dòng)性，讓粉絲觀眾與選手、星推官等所有的參與者、推動(dòng)者以及旁觀者產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián)，讓節(jié)目所堅(jiān)守的音樂(lè)性更有溫度。

　　歷經(jīng)了新手戰(zhàn)、三大賽道的正面交鋒、九大廠牌爭(zhēng)奪戰(zhàn)，以及新一期的九大廠牌發(fā)布戰(zhàn)，當(dāng)我們?cè)賮?lái)討論“今年夏天究竟什么能代表正流行？”時(shí)，《明日之子》第二季似乎正在給出答案。

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