《如懿傳》海報(bào)。

　　大熱清宮戲《延禧攻略》上周末收官，同樣講述乾隆帝后故事的《如懿傳》還在熱播。這位歷史上自封“十全武功”的皇帝周旋在懷揣各種心思的妃嬪跟前，不禁讓人感嘆“乾隆很忙”。事實(shí)上，自從2011年消費(fèi)完雍正之后，清朝歷代皇帝的情史值得言說的都已經(jīng)全面啟動(dòng)。豈止乾隆很忙，大清皇帝都忙于在電視劇里談戀愛！

　　《延禧攻略》和《如懿傳》都基于同一段歷史故事改編而來，《延禧攻略》是以嘉靖皇帝的生母——魏瓔珞的視角展開，前期為查出其姐的死因，后期受皇后之托輔佐乾隆皇帝。而《如懿傳》則以如懿（即嫻妃）視角展開，劇中她和乾隆皇帝青梅竹馬、真愛無敵，上演了一個(gè)相知相愛相守最后相離的故事。

　　由于《延禧攻略》先于《如懿傳》開播，觀眾對(duì)同一個(gè)人物的印象先入為主，《如懿傳》開播后，同一個(gè)人物形象的顛覆讓觀眾嚴(yán)重串戲——乾隆皇帝變身疑心病患者，一副總有刁民想害朕的狀態(tài)；《延禧攻略》里開掛的魏瓔珞在《如懿傳》里變成了反派令妃；而《延禧攻略》中“白月光”的富察皇后在《如懿傳》里居然成了表里不一的“白蓮婊”。

　　事實(shí)上，國產(chǎn)古裝劇中，清宮戲的數(shù)量遠(yuǎn)超過其他朝代。而在眾多清宮戲中，康熙、雍正、乾隆這祖孫三人的上鏡率又遠(yuǎn)高于其他皇帝。但其實(shí)在2000年年初的熒屏上，談戀愛并不是清朝皇帝們的主業(yè)，這一時(shí)期的《康熙王朝》《雍正王朝》中，皇帝們都忙于政務(wù)，與大臣們斗智斗勇，穩(wěn)固“朕的江山”。此外，當(dāng)時(shí)還興起了微服私訪之風(fēng)，《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》都是同類型作品，這類作品雖然帶有戲說成分，但還是具有濃厚的正劇氣質(zhì)，符合皇帝這一形象的觀眾認(rèn)知。

　　轉(zhuǎn)變發(fā)生在2010年前后。2011年，穿越劇崛起，《宮鎖心玉》《步步驚心》兩部大熱劇都以九子奪嫡為背景，以男女主之間的感情線為主線。雍正皇帝不再是那個(gè)勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)的皇帝了，“四爺”深情款款的形象令人印象深刻。而伴隨古裝偶像虐戀風(fēng)的興起，《寂寞空庭春欲晚》《龍珠傳奇》等劇集開始演繹康熙皇帝的戀情。

　　一個(gè)明顯的走向是，清宮戲的路越走越窄，除了后宮爭寵之外，似乎沒有其他的路子。在劇評(píng)人楊文山看來，以后宮妃嬪爭寵為主線的清宮戲的流行，市場導(dǎo)向發(fā)揮了重要作用，“女性向、強(qiáng)情節(jié)、戲劇沖突，是百試不爽的市場指標(biāo)，而真正去拍清朝以前的故事往往費(fèi)力不討好，也沒有多少觀眾去捧場。”他也認(rèn)為，不是說拍皇帝的家庭生活就一定拍不出彩，但就清宮戲而言，很難拍出花兒來，“《延禧攻略》在后宮打怪升級(jí)的快感中釋放現(xiàn)代人的職場焦慮，《如懿傳》更加側(cè)重批判封建皇權(quán)對(duì)人性的壓抑。”

　　反觀英美國家的“宮廷劇”，格局并不狹窄。美國奈飛公司出品的“大女主戲”《王冠》，雖然講述的是英國女王伊麗莎白的家庭瑣事，但是表達(dá)議題卻不限于此，深入探討了人性和神性的沖突，以及君主制如何與現(xiàn)代社會(huì)相適應(yīng)。楊文山直言，《王冠》除了對(duì)英國王室的“不自由”產(chǎn)生共情之外，也令觀眾對(duì)英國獨(dú)特性的政治運(yùn)作模式有了深切感知。而國內(nèi)的清宮戲，無非是爭寵戲碼，實(shí)在是寡淡。

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