"延禧""如懿"熒屏"打架" 大清皇帝電視劇里忙戀愛
《如懿傳》海報(bào)。
大熱清宮戲《延禧攻略》上周末收官,同樣講述乾隆帝后故事的《如懿傳》還在熱播。這位歷史上自封“十全武功”的皇帝周旋在懷揣各種心思的妃嬪跟前,不禁讓人感嘆“乾隆很忙”。事實(shí)上,自從2011年消費(fèi)完雍正之后,清朝歷代皇帝的情史值得言說的都已經(jīng)全面啟動(dòng)。豈止乾隆很忙,大清皇帝都忙于在電視劇里談戀愛!
《延禧攻略》和《如懿傳》都基于同一段歷史故事改編而來,《延禧攻略》是以嘉靖皇帝的生母——魏瓔珞的視角展開,前期為查出其姐的死因,后期受皇后之托輔佐乾隆皇帝。而《如懿傳》則以如懿(即嫻妃)視角展開,劇中她和乾隆皇帝青梅竹馬、真愛無敵,上演了一個(gè)相知相愛相守最后相離的故事。
由于《延禧攻略》先于《如懿傳》開播,觀眾對(duì)同一個(gè)人物的印象先入為主,《如懿傳》開播后,同一個(gè)人物形象的顛覆讓觀眾嚴(yán)重串戲——乾隆皇帝變身疑心病患者,一副總有刁民想害朕的狀態(tài);《延禧攻略》里開掛的魏瓔珞在《如懿傳》里變成了反派令妃;而《延禧攻略》中“白月光”的富察皇后在《如懿傳》里居然成了表里不一的“白蓮婊”。
事實(shí)上,國產(chǎn)古裝劇中,清宮戲的數(shù)量遠(yuǎn)超過其他朝代。而在眾多清宮戲中,康熙、雍正、乾隆這祖孫三人的上鏡率又遠(yuǎn)高于其他皇帝。但其實(shí)在2000年年初的熒屏上,談戀愛并不是清朝皇帝們的主業(yè),這一時(shí)期的《康熙王朝》《雍正王朝》中,皇帝們都忙于政務(wù),與大臣們斗智斗勇,穩(wěn)固“朕的江山”。此外,當(dāng)時(shí)還興起了微服私訪之風(fēng),《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》都是同類型作品,這類作品雖然帶有戲說成分,但還是具有濃厚的正劇氣質(zhì),符合皇帝這一形象的觀眾認(rèn)知。
轉(zhuǎn)變發(fā)生在2010年前后。2011年,穿越劇崛起,《宮鎖心玉》《步步驚心》兩部大熱劇都以九子奪嫡為背景,以男女主之間的感情線為主線。雍正皇帝不再是那個(gè)勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)的皇帝了,“四爺”深情款款的形象令人印象深刻。而伴隨古裝偶像虐戀風(fēng)的興起,《寂寞空庭春欲晚》《龍珠傳奇》等劇集開始演繹康熙皇帝的戀情。
一個(gè)明顯的走向是,清宮戲的路越走越窄,除了后宮爭寵之外,似乎沒有其他的路子。在劇評(píng)人楊文山看來,以后宮妃嬪爭寵為主線的清宮戲的流行,市場導(dǎo)向發(fā)揮了重要作用,“女性向、強(qiáng)情節(jié)、戲劇沖突,是百試不爽的市場指標(biāo),而真正去拍清朝以前的故事往往費(fèi)力不討好,也沒有多少觀眾去捧場。”他也認(rèn)為,不是說拍皇帝的家庭生活就一定拍不出彩,但就清宮戲而言,很難拍出花兒來,“《延禧攻略》在后宮打怪升級(jí)的快感中釋放現(xiàn)代人的職場焦慮,《如懿傳》更加側(cè)重批判封建皇權(quán)對(duì)人性的壓抑。”
反觀英美國家的“宮廷劇”,格局并不狹窄。美國奈飛公司出品的“大女主戲”《王冠》,雖然講述的是英國女王伊麗莎白的家庭瑣事,但是表達(dá)議題卻不限于此,深入探討了人性和神性的沖突,以及君主制如何與現(xiàn)代社會(huì)相適應(yīng)。楊文山直言,《王冠》除了對(duì)英國王室的“不自由”產(chǎn)生共情之外,也令觀眾對(duì)英國獨(dú)特性的政治運(yùn)作模式有了深切感知。而國內(nèi)的清宮戲,無非是爭寵戲碼,實(shí)在是寡淡。
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