譚利華帶著中國(guó)作品“走出去”
10月26日深夜,法國(guó)圖盧茲谷物廣場(chǎng)音樂廳里,2000名觀眾起立鼓掌,意猶未盡。近四分鐘的謝幕里,著名指揮家譚利華三次登臺(tái)致意。這場(chǎng)由他執(zhí)棒法國(guó)圖盧茲國(guó)家管弦樂團(tuán)上演的名為“中國(guó)之夜”的音樂會(huì)大獲成功,不僅全球最大的古典音樂在線直播平臺(tái)Medici.tv對(duì)演出進(jìn)行了全程同步直播,權(quán)威音樂網(wǎng)站“圖盧茲古典”也盛贊這是一個(gè)“震撼迷人”的夜晚。郭文景、張千一、陳其鋼、周龍四位作曲家各有千秋,都是中國(guó)作曲界的領(lǐng)軍人物。譚利華從他們的作品中各自遴選一部,盡展當(dāng)代中國(guó)交響樂的圖景。在譚利華“激情而又不失嚴(yán)謹(jǐn)”的指揮下,樂團(tuán)的演奏細(xì)膩精準(zhǔn),中國(guó)旋律被法國(guó)觀眾聽進(jìn)了心坎里。當(dāng)演出成功的激動(dòng)散去,一個(gè)值得思考的問題再次顯現(xiàn):我們的文化,到底應(yīng)該怎樣“走出去”?
帶哪些中國(guó)作品“走出去”
10月23日,譚利華乘坐飛機(jī)到達(dá)法國(guó)南部城市圖盧茲。一進(jìn)機(jī)場(chǎng)大樓,即將上演的“中國(guó)之夜”音樂會(huì)海報(bào)迎面而來。有過太多次國(guó)外巡演經(jīng)歷的譚利華敏銳地感覺到,等待著他的是一場(chǎng)不同尋常的演出。
漫步城中,書店的玻璃窗、街角建筑的張貼欄上,指揮家譚利華、鋼琴家李堅(jiān)的照片與圖盧茲國(guó)家管弦樂團(tuán)并列出現(xiàn),200張海報(bào)遍布城市的各個(gè)角落,觀眾都在期待這場(chǎng)音樂會(huì)要帶來怎樣的中國(guó)故事。
為慶祝新中國(guó)成立70周年,中國(guó)愛樂樂團(tuán)發(fā)起了系列演出,中國(guó)指揮家與國(guó)外知名樂團(tuán)合作奏響中國(guó)作品,比如張國(guó)勇與圣彼得堡的馬林斯基交響樂團(tuán)演奏了《絲綢之路》幻想組曲,許忠與倫敦的英國(guó)皇家愛樂樂團(tuán)演奏了《黃河協(xié)奏曲》,圖盧茲是這一系列演出的收官地。
很多人知曉這個(gè)城市,是因?yàn)榭湛凸镜拇蟊緺I(yíng)坐落于此,圖盧茲國(guó)家管弦樂團(tuán)則是另一張名片。在法國(guó)當(dāng)?shù)兀@支樂團(tuán)的口碑常與巴黎管弦樂團(tuán)不相上下,尤其以演奏法國(guó)作品聞名。“這樣的樂團(tuán),一定要演有分量的作品”,9月份接到演出任務(wù)后,譚利華就決定,音樂會(huì)的曲目既要有強(qiáng)烈的中國(guó)特色,又要有技術(shù)難度,不能“浪費(fèi)”樂團(tuán)的實(shí)力和當(dāng)?shù)赜^眾深厚的古典樂積累。
郭文景的《蓮花》、張千一的《云南隨想》、陳其鋼的《二黃》、周龍的《京華風(fēng)韻》,每一部都獨(dú)具特色:《蓮花》為2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)而作,融匯著東方文化“和”的境界,作曲技法也非常高超;《云南隨想》運(yùn)用了白族和藏族的音樂元素,通俗動(dòng)聽;陳其鋼的《二黃》化用了戲曲中廣為人熟知的板式“二黃”,耐人尋味;首摘普利策大獎(jiǎng)的作曲家周龍是鼓樓下長(zhǎng)大的老北京,《京華風(fēng)韻》用音樂勾勒了他記憶中的故鄉(xiāng)。
“音樂超越國(guó)界,不需要文字,人們的喜怒哀樂在音樂中是共通的。如果我們拿出真正有水平的作品,外國(guó)觀眾都非常信服”,談起這些達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn)的作品,譚利華很自豪。多年來,譚利華一直在不遺余力地推廣中國(guó)作品。本場(chǎng)音樂會(huì)的四首曲目,除了《二黃》,其他三首都是他執(zhí)掌北京交響樂團(tuán)期間參與委約的。
中國(guó)作品怎樣“走出去”
在與樂團(tuán)兩天的排練中,譚利華感受極深的是,中國(guó)文化越來越被國(guó)外藝術(shù)家認(rèn)同和尊重了。
過去這些年里,譚利華常常指揮國(guó)外樂團(tuán)。與藝術(shù)家們溝通時(shí),譚利華一般都用英語,但這一次,他專門請(qǐng)了一名法語翻譯到排練現(xiàn)場(chǎng),希望能用地道的法語讓樂手們更清楚地了解中國(guó)的文化。當(dāng)大家不解《蓮花》中的小提琴為什么要一個(gè)接一個(gè)地響起時(shí),譚利華說,那是在模仿蓮花花瓣上滴滴水珠滾落的樣子;《京華風(fēng)韻》分為“鐘鼓風(fēng)”、“廟會(huì)風(fēng)”、“京韻風(fēng)”、“急急風(fēng)”四個(gè)樂章,譚利華把音樂中描繪的景象娓娓道來:天空掠過鴿哨,鐘鼓樓佇立在往事的風(fēng)雨中,京韻大鼓的曲調(diào)在京畿一帶膾炙人口,戲曲打擊樂凝結(jié)著中國(guó)人的“精氣神”……
樂手們聽得認(rèn)真,排練也格外仔細(xì)。每天5個(gè)小時(shí)的排練結(jié)束后,他們還主動(dòng)要求加練。圖盧茲國(guó)家管弦樂團(tuán)總經(jīng)理多次告訴譚利華,演出消息傳回團(tuán)里時(shí),大家既興奮又緊張,總是擔(dān)心拉不出作品里純正的“中國(guó)味道”。
“他們非常非常認(rèn)真,也特別謙虛。”從樂手的態(tài)度中,譚利華感受到,世界看待中國(guó)文化的視角由早年間的“獵奇”心態(tài)變得越來越平等和尊重,“第一次排練后,他們就流露出了對(duì)這些作品的喜愛。”樂團(tuán)曾與陳其鋼合作,相對(duì)熟悉他的曲譜,郭文景、張千一、周龍的作品雖然風(fēng)格迥異,但都各具魅力。
譚利華同時(shí)被樂團(tuán)的職業(yè)精神深深打動(dòng),“這是值得我們的樂團(tuán)學(xué)習(xí)的。”他注意到這樣一個(gè)現(xiàn)象,國(guó)內(nèi)部分樂團(tuán)在演奏西方大部頭經(jīng)典時(shí)非常仔細(xì),但演奏中國(guó)作曲家自己的作品往往不上心,“我們不是寫得不好聽,一些好的作品可能就在二度創(chuàng)作中被扼殺了,沒有經(jīng)過足夠的打磨,成為留下來的精品。”想要繼續(xù)推廣中國(guó)自己的交響樂作品,不只作曲家要努力創(chuàng)作,樂團(tuán)也必須投入更多感情和精力。
“走出去”到底給誰看
當(dāng)晚的演出結(jié)束后,擁有百年歷史的圖盧茲谷物廣場(chǎng)音樂廳沸騰了。一向冷靜拘謹(jǐn)?shù)哪戏ㄓ^眾起立鼓掌,近四分鐘的謝幕后,盛情難卻的譚利華和樂團(tuán)加演了一曲《北京喜訊到邊寨》。離開劇場(chǎng)時(shí),譚利華又在后門“遭遇”了很多排隊(duì)等待簽名的觀眾,這些觀眾里,80%以上都是自掏腰包買票的當(dāng)?shù)鼐用瘛?/p>
“我們‘走出去’,到底應(yīng)該給誰看?”譚利華一直反對(duì)打著出國(guó)巡演的名義自娛自樂,如果局限在華人觀眾的小圈子里,“走出去”的意義何在?
與圖盧茲國(guó)家管弦樂團(tuán)的這場(chǎng)音樂會(huì),提供了另一種“走出去”的思路。一般來說,推廣中國(guó)作品的方式不外乎巡演和發(fā)行唱片兩種,譚利華就曾帶著北京交響樂團(tuán)七次赴歐洲演出,每場(chǎng)音樂會(huì)都安排半場(chǎng)中國(guó)曲目,樂團(tuán)還和著名的古典廠牌EMI合作錄制了唱片。但相較之下,譚利華發(fā)現(xiàn),對(duì)外國(guó)觀眾來說,始終是本土樂團(tuán)的親和力更強(qiáng),“讓圖盧茲國(guó)家管弦樂團(tuán)這樣的名團(tuán)演奏一整場(chǎng)中國(guó)作品,影響力還是要大很多。”
把這些作品推向國(guó)際主流平臺(tái),既是一次考驗(yàn),也是建立在音樂這種跨國(guó)界的“語言”基礎(chǔ)上的平等交流,“我們還有很多作曲家的作品應(yīng)該‘走出去’。”一場(chǎng)成功的音樂會(huì)不是終點(diǎn),作為我國(guó)代表性的指揮家,譚利華深感責(zé)任重大,“文化自信是靠我們自己贏得的,不是強(qiáng)求來的。” (高倩)
分享讓更多人看到
推薦閱讀
相關(guān)新聞
熱門排行
- 1東京奧運(yùn)會(huì)開幕倒計(jì)時(shí)50天 頒獎(jiǎng)典禮系…
- 2決勝東京:中國(guó)女排將迎戰(zhàn)奧運(yùn)對(duì)手 國(guó)羽…
- 3安徽全椒:“稻蝦共作”助增收
- 4沈大高速:路網(wǎng)通達(dá)產(chǎn)業(yè)興
- 5河北邢臺(tái):太極扇進(jìn)校園
- 6黃河主題國(guó)家級(jí)旅游線路發(fā)布
- 7成績(jī)不理想郎平練兵有深意
- 8易建聯(lián)恢復(fù)對(duì)抗訓(xùn)練 距重返賽場(chǎng)越來越近
- 9世預(yù)賽40強(qiáng)賽:國(guó)足2:0戰(zhàn)勝菲律賓
- 10長(zhǎng)汀城里故事多(我與一座城)