編者按：用8分鐘鏡頭集中展現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征的壯舉、用水下攝影突出湘江之戰(zhàn)的慘烈、用黑白瞬間刻畫革命者的犧牲……近期播出的電視劇《光榮與夢(mèng)想》以宏大敘事、生動(dòng)細(xì)節(jié)和電影質(zhì)感，為觀眾徐徐展開了一幅熱血沸騰的歷史畫卷。

而對(duì)于曾執(zhí)導(dǎo)《老酒館》等熱播劇的導(dǎo)演劉江來說，這是他首度接拍重大革命歷史題材劇集。如何讓主旋律作品更深入人心？怎樣將歷史事件拍出史詩(shī)的感覺？近日，劉江做客人民網(wǎng)“文藝星開講”，講述拍攝的幕后故事以及挑戰(zhàn)多重“難關(guān)”的心得。

談理念：見詩(shī)、見細(xì)節(jié)、見人物

人民網(wǎng)：《光榮與夢(mèng)想》時(shí)間跨度很長(zhǎng)，涉及到的歷史事件及人物也非常多，您如何選擇拍攝的內(nèi)容？

劉江：對(duì)我來說，這確實(shí)是最難的一點(diǎn)。如果把黨史面面俱到表現(xiàn)出來，可能拍200集也涵蓋不了。所以我堅(jiān)持講故事，而且要跟著人物“走”。

我們有毛澤東等主線人物，同時(shí)又是一個(gè)群像戲，就像一根線串起很多珠子。大的歷史事件不能錯(cuò)過，但是可以有詳有略。比如，有一些開會(huì)的內(nèi)容，我們用旁白加音樂這種更加便于觀眾了解的方式展現(xiàn)出來。如果是新鮮的、不怎么為人所知的故事就盡可能多展開，基本上是按照這樣的原則來取舍。說到底，我們作為創(chuàng)作者，需要掏心掏肺掏情感，拼天分拼學(xué)識(shí)拼經(jīng)驗(yàn)，最后才有可能創(chuàng)作出讓觀眾信服的故事。

人民網(wǎng)：如何將這段波瀾壯闊的歷史拍出令人耳目一新的感覺？

劉江：我認(rèn)為一定要“見詩(shī)、見細(xì)節(jié)、見人物、見沖突”。比如，我們用一段8分多鐘的鏡頭來表現(xiàn)長(zhǎng)征的過程，這就是一種詩(shī)化的語(yǔ)言，是生活中不可能看到的。還有湘江之戰(zhàn)，我們拍攝就花了半個(gè)多月，采用了各種機(jī)位和特技的手段再現(xiàn)那種慘烈，過去也是做不到的。

還有幾處，我們追求的是達(dá)到史實(shí)和史詩(shī)的交匯。劇的開頭是楊開慧的遺物，而楊開慧聲音傳過來以后，切換到毛澤東在梳頭，這就是史實(shí)和史詩(shī)的交匯點(diǎn)。還有開國(guó)大典那段，觀眾“跟著”劇情當(dāng)中的人走上天安門城樓，跟人握手，鏡頭越過他之后看到天安門廣場(chǎng)的那種人山人海歡騰的場(chǎng)面，鏡頭慢慢升起來，再?gòu)奈蓍苌下�慢降下來之后，看到毛澤東宣布中華人民共和國(guó)成立。這些讓觀眾覺得震撼或者被打動(dòng)的地方，都是用獨(dú)特的視聽語(yǔ)言去完成的。

談創(chuàng)新：突出偉人“普通人”的一面

人民網(wǎng)：您是第一次拍攝黨史題材電視劇，在人物塑造如何做好創(chuàng)新？

劉江：在黨史題材方面，之前已經(jīng)有不少相關(guān)作品了，所以我希望更多地在人物情感方面做出突破。我選擇了毛澤東、楊開慧、毛岸英的家庭情感線作為貫穿始終的線索，以此作為代表來體現(xiàn)共產(chǎn)黨人的情感世界。

文藝創(chuàng)作考驗(yàn)的是你對(duì)生活的理解能力，把偉人“普通人”的一面展現(xiàn)出來，這樣會(huì)更容易跟觀眾建立一種情感溝通。觀眾會(huì)覺得他在生活中也是普通人、也有喜怒哀樂，但是他做出了我們做不出來的事情，就會(huì)更加深切地感受到他的偉大之處。

人民網(wǎng)：如何拉近人物與觀眾的距離，能否說一下具體的例子？

劉江：比如，當(dāng)楊開慧離開她兒子赴刑場(chǎng)的時(shí)候，她的行為是堅(jiān)定的、義無反顧的，但我們還要讓觀眾同時(shí)看到她心碎的一面。她不光是一個(gè)烈士，不光是一個(gè)革命者，她還是一個(gè)普通的女人，是孩子的媽媽。她思念常年在外很少見面的丈夫，寫下五言詩(shī)，對(duì)他問長(zhǎng)問短，這一面也是觀眾過去可能沒有看到的。而另一面，當(dāng)毛岸英決定上前線的時(shí)候，毛澤東給毛岸英梳頭，此時(shí)平行剪輯出他和楊開慧的互動(dòng)梳頭，一下子就深化了他們的情感關(guān)系。這些都是能給觀眾建立起強(qiáng)烈?guī)�入感的地方�?/p>

人民網(wǎng)：您在創(chuàng)作中如何做好歷史和藝術(shù)的平衡？

劉江：大事不虛、小事不拘，這是總的原則。藝術(shù)來源于生活，但是又高于生活。高多少？這個(gè)度如何把握？都有講究。而恰恰在重大革命歷史題材上，重大事件你不能虛了，虛了就改變了。所以，可發(fā)揮的空間相對(duì)是比較小的，你只能是在人物的豐富性上無限地去下功夫。

在《光榮與夢(mèng)想》中，有宏大的歷史事件，也有細(xì)膩的情感戲。我們希望用藝術(shù)的手法，讓一個(gè)個(gè)富有感染力的人物帶領(lǐng)觀眾更深入了解這段偉大歷史。

談感受：用真情實(shí)感打動(dòng)觀眾

人民網(wǎng)：在拍攝的過程中，還遇到了哪些困難？如何克服的？

劉江：除了剛才說的內(nèi)容選擇的問題，在操作層面上就是時(shí)間緊、任務(wù)重。一般來說，一個(gè)4、50集的故事，200多個(gè)場(chǎng)景是正常的情況。而我們這個(gè)劇本跨越了35年，總共900多個(gè)場(chǎng)景、400多個(gè)人物。怎么在有限的空間里面去完成這么宏大的拍攝，這是非常難的。我們劇組1600多個(gè)人，道具組就100多人，還不算群眾演員。但就算是這樣，我們也都克服了，齊心協(xié)力就是要把戲拍好。這一點(diǎn)和劇中人一樣，他們也是有著內(nèi)心的理想，所以才能堅(jiān)持下來，苦一點(diǎn)不算什么。

人民網(wǎng)：經(jīng)歷了這次創(chuàng)作之后，您對(duì)這段歷史有哪些新的感悟？

劉江：對(duì)于我來說，這不僅是創(chuàng)作，同時(shí)也是被教育、被感染的過程。因?yàn)樵谂臄z過程中，我需要更深入進(jìn)入事件的核心細(xì)節(jié)，更深入進(jìn)入人物的內(nèi)心深處，不止一次感動(dòng)落淚，甚至經(jīng)常感覺自己在“燃燒”。

我經(jīng)常會(huì)想，我們這么熱愛自己的生命，這些革命者又何嘗不是呢？他們不是為了自己生存去謀發(fā)展，而是為了理想，放棄小我，追求大我，追求更美好的世界。這是我拍攝這個(gè)戲最深切的體會(huì)，把真情實(shí)感融入到里面。可能不少觀眾在看的時(shí)候會(huì)感動(dòng)，那是因?yàn)槲易约罕桓袆?dòng)了。

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