雕漆的制作在我國至少有一千五百多年的歷史，雕漆作品以其造型古樸莊重，紋飾精美考究，并有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質的特點，在長期的發(fā)展中出現了很多精美的作品。

在古代雕漆制品中，主要以紅、綠顏色為主，因此雕漆又稱為“剔紅”。2006年，雕漆制作技藝被列入國家級非物質文化遺產保護名錄。

國風技藝代代相傳

雕漆始于唐，興于宋、元，盛于明、清，到現在有千年歷史。在歷史上，漆器一直是宮廷的御用之物，作為漆器的一個品種，雕漆較其他漆器用料更考究，工藝更復雜，也更為尊貴。深遠的歷史、高超的技藝、豐富的文化內涵及獨特的藝術形式，使其一度成為皇家內室陳設主要用具。

《唐人詩意·五扇寶座屏風》。北京華方藝術中心館藏

雕漆所用的漆根據產地的位置和性能，可分為“西漆”和“南漆”兩種。“西漆”主要以山西、陜西為最，“南漆”以四川、湖南、福建、貴州所產稱佳。北京雕漆所用的漆，以色素淺、透明度大、方便調和各種顏色的“西漆”為主，只作器物外部的“罩漆” 供雕刻使用。器物內部的退光漆，多用色度深、掛漆厚、不易起皺的“南漆”。“西漆”和“南漆”，表面結膜都較快，干燥性強，適合北京大陸性氣候，便于雕漆工藝的生產。

唐代，雕漆制品日臻精美，多作為禮品或賞賜用品；到宋代，雕漆工藝的發(fā)展表現出精致優(yōu)雅的文化氣息。經過前代不斷努力和積淀，元代雕漆有了很大發(fā)展，大家頻出。其中雕漆名家張成和楊茂，把唐宋時期的繪畫雕刻在漆器上，形成了雕漆工藝新的語言和表現形式。

明清時期的雕漆工藝越發(fā)繁榮，產出了大量精美的雕漆制品。這一時期，北京雕漆造型莊重大方，雕刻技藝圓熟遒勁，紋樣嚴謹細膩、雍容華貴，富于變化。尤其在表現人物形象、室內室外景物層次深度上，有獨特效果。

北京華方雕漆藝術設計有限公司的前身是北京雕漆廠，出廠的“紫禁城”牌雕漆作品，在繼承明清時期工藝的同時又有創(chuàng)新，是新時期北京雕漆的典型代表。

《鏤空花籃盤》。北京華方藝術中心館藏

精湛技藝一刀到位

《莊子天地篇》中說:“能有所藝者，技也”。

由此可見，藝源于技。技是造物的手段，也是造物美得以顯現的載體。莊子認為在特定的條件下，技是道的體現，而這種道正是造物文化“以神遇而不以目視，官知止而神欲行”的最高境界。雕漆作為一門造物手藝，需要精湛的技藝，有時這技藝本身就是藝術的體現。在雕漆制作過程中，工藝設計也是重要一環(huán)，統(tǒng)籌安排雕漆過程中的各種技藝，考慮工藝制作能否達到造型與紋樣設計的效果,并事先籌劃確定運用何種工藝進行雕刻。

《玉壺春瓶》。北京華方藝術中心館藏

雕漆分金屬胎和非金屬胎兩種，前者是琺瑯里或漆里，后者為漆里。著漆逐層涂積，少者幾十層，多者三五百層。涂一層漆需放到窨房待干后再涂第二層，這種工序每天也就能涂兩層。然后以刀代筆，按照設計畫稿，雕刻岀山水、花卉、人物等浮雕紋樣。所用之漆以朱紅為主，黃、綠、黑等做底色，分為剔紅、剔黃、剔綠、剔彩、剔樨等工藝品類。

實際上還不止這些，雕漆要經過設計、制胎、燒藍、作地、涂漆、畫工、雕刻、拋磨、做里、做舊十道工序，其中雕刻是最主要的也是最難的一道工序。一個高水平的雕刻技師，需要十多年的磨練。國家級非物質文化遺產雕漆技藝代表性傳承人說，不管遇到多復雜的形象，雕工運刀要一刀到位，不能重刀，否則就是敗筆。

《金蟬爐》。北京華方藝術中心館藏

由于漆干固后硬度不高，所以需要雕刻刀要薄、用刀要快，否則就刻不出流暢的線條。根據不同雕刻技法，工具也不盡相同。雕漆藝人會根據圖案特點制作不同工具，每種工具都有不同的使用方法。比如片活里會因為角度問題導致平刀下不去，所以要有不同角度的彎刀。做鎪進的活時，為避免擋活，工具就要有變化，需要根據圖案制作特定的刀具。

雕漆再美離不開生活

作為裝飾技藝，雕漆更大的意義在于美化器物、提高其附加值，而雕漆紋飾就是增加器物美感度的最直接手段。雕漆紋飾是器物上裝飾圖案的總稱，分為主體和配地。主體是指以浮雕形式進行主題表現的圖案，亦稱“上手”；配地則是主圖外的部分，對天、地、水等景的刻畫，亦稱“錦地”或“下手”。

《望山》銅胎剔紅插屏。北京華方藝術中心館藏

經過一千多年的發(fā)展，創(chuàng)意設計早已成為雕漆藝術的靈魂。優(yōu)秀的造型設計能提升裝飾效果，這需要廣博的知識積累及深厚的藝術修養(yǎng)。

雕刻藝人師法自然，從自然界和日常生活中汲取素材，將器物的頂面、側面等大塊面作為裝飾位置，進行帶有主題性的雕刻創(chuàng)作，將雕漆紋飾題材進一步拓展。目前北京華方雕漆的紋樣題材以山水人物、花鳥、龍鳳等人文故事和吉祥圖案為主，主體內容之外往往以回紋、云紋等予以填充，使之不但有審美特征，又兼具了功能性。

《山水》銅胎剔紅香薰。北京華方藝術中心館藏

近年來，受工藝美術發(fā)展潮流影響，許多雕漆藝人希望以藝術家身份進入市場，這種認知使雕漆作品向純粹的藝術品發(fā)展。但是，如果脫離生活本身，雕漆就會逐漸迷失方向，失掉自身的本質。如今，以北京華方雕漆藝術設計有限公司為代表的北京雕漆正在認真地向傳統(tǒng)學習，追根溯源，同時將中國傳統(tǒng)圖案和西方現代設計理論運用到雕漆設計中。從技藝到裝飾，再到精神層面，“華方”倡導全面地認識和理解雕漆設計的本質，以理性、科學的方法提高雕漆作品的品質，更好地滿足當代人對功能和審美的要求。（文/江華）

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