當(dāng)最頂尖的霹靂舞者從街頭走向奧運(yùn)舞臺，我們該如何定義這樣一群年輕人？當(dāng)嘻哈文化與奧林匹克發(fā)生碰撞，兩個圈子又該在何處形成共識？

過去幾年里，穆尼爾·比巴一直在思考這些問題。

作為曾經(jīng)的霹靂舞世界冠軍以及霹靂舞進(jìn)入巴黎奧運(yùn)會的積極推動者之一，這位法國的傳奇霹靂舞者目前擔(dān)任中國霹靂舞國家集訓(xùn)隊(duì)的主教練。近日在接受新華社記者專訪時(shí)，他對上述問題做出了自己的解答：“霹靂舞選手是真正的運(yùn)動員，同時(shí)也是真正的藝術(shù)家。”

“首先，我們這個項(xiàng)目有音樂，你需要根據(jù)音樂去創(chuàng)作。作為頂尖舞者，你的表演里需要有非常鮮明的個人風(fēng)格，從這一點(diǎn)上看，霹靂舞者就是藝術(shù)家，因?yàn)樗�在�?chuàng)造；另一方面，我們需要科學(xué)合理的訓(xùn)練方式，做出那些讓人嘖嘖稱贊的高難度動作，挑戰(zhàn)人類身體的極限，從這一點(diǎn)上說，我們又是真正的運(yùn)動員。”比巴說。

為此，他將英文的“artist（藝術(shù)家）”與“athlete（運(yùn)動員）”結(jié)合起來，創(chuàng)造了一個新詞——“arthlete（運(yùn)動藝術(shù)家）”。

在接受采訪的前一晚，比巴帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)在巴黎市政廳進(jìn)行了一場表演，臺下是來自世界各地的體育圈大佬們。這些霹靂舞者的表演引得現(xiàn)場觀眾的陣陣歡呼，這也讓他進(jìn)一步堅(jiān)定了霹靂舞項(xiàng)目在奧運(yùn)舞臺上一定能取得成功的信念。

“毫無疑問，進(jìn)入奧運(yùn)會將給霹靂舞帶來更高的關(guān)注度和社會認(rèn)可度。這也給了霹靂舞一次機(jī)會，輸出我們的價(jià)值觀，讓更多的人了解我們的歷史和文化。其實(shí)街舞和奧林匹克精神有很多的相同之處，例如團(tuán)結(jié)、包容、平等等等。在這個項(xiàng)目里不分男女，無論老幼，都可以同場競技。當(dāng)然，對于奧林匹克大家庭來說，這也是一個革新的機(jī)會。”比巴說。

早在2018年布宜諾斯艾利斯青奧會上，作為一次“試水”，霹靂舞首次登上了奧林匹克的舞臺。而那一次亮相取得的空前成功，也讓巴黎奧組委和國際奧委會堅(jiān)定了在2024年奧運(yùn)會上增設(shè)這一項(xiàng)目的決心。

在布宜諾斯艾利斯，比巴擔(dān)任賽事裁判。回憶起那次經(jīng)歷，他直呼那樣的場面是“獨(dú)一無二”的。

“事實(shí)上，對當(dāng)時(shí)的火爆場面我也預(yù)料到了。比賽的音樂混雜著觀眾此起彼伏的尖叫聲，場邊永遠(yuǎn)被圍得水泄不通，每天都有國際奧委會的委員來到現(xiàn)場，還有國際奧委會主席巴赫先生，和我們的選手坐在一起，這是一個令人難忘的場面。”比巴說。

當(dāng)然，進(jìn)入奧林匹克大家庭也一定會給傳統(tǒng)的霹靂舞圈帶來一定的沖擊，尤其是在日常的訓(xùn)練方式上。在這一點(diǎn)上，比巴算得上是“第一個吃螃蟹”的人。

1997年比巴開始接觸霹靂舞，從此一發(fā)不可收拾地愛上了這個項(xiàng)目。和幾乎所有霹靂舞選手一樣，他一開始學(xué)習(xí)也是通過模仿各種各樣的視頻，然后逐漸加上個人創(chuàng)造。在摸索的過程中，他逐漸認(rèn)識到掌握科學(xué)訓(xùn)練方法的重要性。

“大概10年前，我開始在訓(xùn)練中引入體能、心理等方面的訓(xùn)練，這在之前的傳統(tǒng)霹靂舞圈子是沒有的，很多人甚至對這樣的訓(xùn)練方式有一些排斥，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這損害了這個項(xiàng)目原有的文化。比如，那些傳統(tǒng)的舞者認(rèn)為霹靂舞一定是絕對自由的，但你要科學(xué)訓(xùn)練，在飲食作息上自律，制定訓(xùn)練計(jì)劃并嚴(yán)格遵守，這樣會束縛他們。”

打消質(zhì)疑最好的方式就是用成績說話。2012年，比巴從法國國內(nèi)的選拔賽一路突出重圍，拿到了當(dāng)年的BC One霹靂舞世界總決賽冠軍。從那時(shí)候起，越來越多的人開始認(rèn)可他的訓(xùn)練理念和方法，也有越來越多的霹靂舞者請他指導(dǎo)訓(xùn)練。

“大家越來越認(rèn)同一個觀念，就是你如果想要持續(xù)地保持在一個高水平的表演和競技狀態(tài)上，那就需要科學(xué)的訓(xùn)練方法，自律并不一定和自由沖突。”比巴說。

現(xiàn)在，比巴正把他的執(zhí)教理念運(yùn)用在中國年輕的霹靂舞選手身上。過去的半年時(shí)間里，受疫情影響他只能通過線上授課的方式遠(yuǎn)程執(zhí)教。從7月開始，國家集訓(xùn)隊(duì)的隊(duì)員們將來到法國進(jìn)行為期3個月的海外訓(xùn)練，也將擇機(jī)參加一些國際賽事，通過實(shí)戰(zhàn)為巴黎奧運(yùn)會練兵。

在比巴看來，中國年輕的霹靂舞者非常有潛力，無論是在身體條件還是藝術(shù)創(chuàng)造性上都有很多可以挖掘的地方，他們欠缺的只是更多高水平比賽的經(jīng)驗(yàn)。

“霹靂舞一直在借鑒其他體育和藝術(shù)形式中的元素，比如武術(shù)、體操、巴西戰(zhàn)舞等等，你可以從周圍一切事物中獲得你的創(chuàng)作靈感，像我自己就經(jīng)常從卡通人物那里獲得靈感。”比巴說。

“中國是一個歷史文化大國，有很多內(nèi)容可以給霹靂舞選手帶來靈感。利用好這些，發(fā)展屬于中國選手獨(dú)特的風(fēng)格，等到有一天站在臺上的時(shí)候，評委都不用看選手的臉，你的動作一出來，大家就知道這是中國風(fēng)格，那個時(shí)候就代表你已經(jīng)被認(rèn)可了。”

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