如何譜寫(xiě)這一段人間佳話？怎樣走進(jìn)角色內(nèi)心世界？近日，《海的盡頭是草原》主演陳寶國(guó)做客人民網(wǎng)“文藝星開(kāi)講”，講述幕后拍攝心得。“到了這個(gè)年紀(jì)，影視作品最觸動(dòng)我的是情感。”聊到動(dòng)情處，陳寶國(guó)一度哽咽落淚：“這部電影寄托了濃烈的情感，體現(xiàn)了民族大愛(ài)。感謝角色帶我經(jīng)歷的一切。”

“演這樣一部真情電影，要掏心窩子”

影片中，小女孩杜思珩與眾多孤兒院的南方孩童們，一路北上跨越半個(gè)中國(guó)來(lái)到內(nèi)蒙古大草原，與草原額吉、阿爸、兄長(zhǎng)相識(shí)，自此開(kāi)啟全新的人生。60多年后，陳寶國(guó)飾演的杜思瀚在重病之際踏上了“尋妹之路”，追憶這段可歌可泣的往事。

在接拍電影之前，陳寶國(guó)曾在文學(xué)報(bào)告中了解過(guò)“三千孤兒入內(nèi)蒙古”的歷史，并被這份血濃于水的民族大愛(ài)所打動(dòng)，“蒙古同胞敞開(kāi)胸懷接納這些孤兒，他們此生成為了再也離不開(kāi)的親人。這么好的題材，我一定要出演。”

大草原上，質(zhì)樸無(wú)私的人民用愛(ài)維系著一個(gè)又一個(gè)超越血緣的家庭。“演這樣一部充滿真情的電影，必然自己要真誠(chéng)，要掏心窩子。”影片中杜思瀚的戲份并不多，但陳寶國(guó)很珍惜這次創(chuàng)作經(jīng)歷，“草原的景色很美，可我不顧上欣賞，在片場(chǎng)一點(diǎn)也不敢松懈。跟隨著杜思瀚這條線，大家逐漸拼湊出整個(gè)故事，我也在拍攝過(guò)程中也漸漸靠近角色。”

陳寶國(guó)表示，自己沒(méi)有選擇“大開(kāi)大合、大喜大悲”的表演方式，因?yàn)椴环�合劇作家和�?dǎo)演對(duì)這段生活的闡釋。他在拿捏角色的情感上十分克制，“影片中沒(méi)有特別戲劇化、特別煽情的場(chǎng)景，但角色內(nèi)心的情感很復(fù)雜。60年來(lái)，他無(wú)數(shù)次思念妹妹，心中有牽掛，有愧疚，不知她是生是死，不知她能否原諒自己。”

在陳寶國(guó)看來(lái)，電影的主題是愛(ài)與真誠(chéng)，“中國(guó)這片遼闊的土地上，從來(lái)沒(méi)有缺過(guò)愛(ài)的故事。電影在民族精神上、在情懷上還原了當(dāng)時(shí)那一代人，相信觀眾可以感受得到。”

“兄妹相見(jiàn)那場(chǎng)戲千回百轉(zhuǎn)，直擊心靈”

首次和爾冬升導(dǎo)演合作，陳寶國(guó)很放心，他表示，“導(dǎo)演心里有數(shù)，知道怎么拍，故事全部都在他心里面。我們每天的創(chuàng)作狀態(tài)非常高昂。”

“古往今來(lái)，好的文藝作品離不開(kāi)相聚和離別。”回顧拍攝經(jīng)歷，陳寶國(guó)印象最深的是杜思瀚和妹妹相見(jiàn)的重場(chǎng)戲。

陳寶國(guó)回憶說(shuō)，這場(chǎng)戲的臺(tái)詞他幾乎不用背，前面所有的戲都在為這次重逢做鋪墊，之前的點(diǎn)滴情緒匯聚成涓涓細(xì)流，千回百轉(zhuǎn)，直擊心靈。

拍攝時(shí)，陳寶國(guó)回想角色的心路歷程：年幼的杜思瀚曾為了留在母親身邊，故意淋雨生病，母親最終選擇送走了年幼的妹妹，他從此也陷入思念和愧疚之中。“這場(chǎng)尋妹之旅，也是一場(chǎng)救贖之旅。”陳寶國(guó)說(shuō)，“他在夢(mèng)里無(wú)數(shù)次想走出家門(mén)尋找妹妹，無(wú)數(shù)次幻想親人相見(jiàn)。一直等到他快退休了，他終于有時(shí)間去完成心愿，但是又患上重病，他需要和時(shí)間賽跑。相逢時(shí)內(nèi)心五味雜陳，這其中有他的懺悔，有他對(duì)親情的留戀，有他對(duì)生命的追隨追尋，以及完成母親的臨終托付。”

“巧合的是，準(zhǔn)備拍這場(chǎng)戲時(shí)，一位90多歲的草原額吉進(jìn)入了鏡頭畫(huà)面中，她整個(gè)人充滿了慈祥的氣質(zhì)，所有在場(chǎng)的內(nèi)蒙古人，大人、孩子，都走向她，為她送上了祝福。”陳寶國(guó)說(shuō)，“導(dǎo)演及時(shí)捕捉到了這一畫(huà)面，趕緊喊我來(lái)拍這場(chǎng)戲。此情此景和片中寓意完全吻合，可遇而不可求。”

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