油畫(huà)《海上絲路新樞紐——寧波舟山港》，作者馬鑫、牡丹。

　　今年，是共建“一帶一路”倡議提出10周年。“一帶一路”建設(shè)的生動(dòng)實(shí)踐和豐碩成果，為“一帶一路”主題美術(shù)創(chuàng)作注入蓬勃活力。從組織創(chuàng)作到自主創(chuàng)作，廣大美術(shù)工作者用丹青華彩，生動(dòng)描繪“一帶一路”建設(shè)圖景，深刻詮釋絲路精神。今天，本版約請(qǐng)3位專家學(xué)者，從不同角度展示成果、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、探索規(guī)律，為主題性美術(shù)創(chuàng)作提供啟示。

　　——編  者  

　　弘揚(yáng)絲路精神  創(chuàng)作美術(shù)精品

　　張  鵬

　　“一帶一路”建設(shè)為美術(shù)創(chuàng)作提供了豐富素材。近年來(lái)，美術(shù)界加強(qiáng)組織統(tǒng)籌，精研“一帶一路”主題美術(shù)創(chuàng)作，在題材拓展、內(nèi)涵深化、風(fēng)格創(chuàng)新、人才培養(yǎng)、創(chuàng)作梯隊(duì)建設(shè)等方面取得不少成果。源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的絲路精神，在美術(shù)工作者筆下煥發(fā)新光彩。

　　從機(jī)構(gòu)聯(lián)動(dòng)到區(qū)域互動(dòng)，美術(shù)界聚力協(xié)作，以重點(diǎn)選題引領(lǐng)創(chuàng)作方向、帶動(dòng)“一帶一路”主題創(chuàng)作。正在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院展出的“‘一帶一路’主題美術(shù)作品展（首展）”，從“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程中精選百余件力作進(jìn)行展示，既涵蓋豐富多彩的地域風(fēng)貌，也表現(xiàn)了厚重多元的人文風(fēng)情，從歷史到當(dāng)下，連綴起波瀾壯闊的圖景。該工程歷時(shí)6年完成。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院發(fā)揮“國(guó)家隊(duì)”的引領(lǐng)作用，圍繞共建“一帶一路”是造福世界的“發(fā)展帶”和惠及人類的“幸福路”，錨定創(chuàng)作方向，策劃選題，調(diào)動(dòng)院內(nèi)外、海內(nèi)外藝術(shù)家廣泛參與，凝聚共識(shí)與合力。創(chuàng)作過(guò)程中，從選題論證、史料選擇、探訪考察、現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，到草圖繪制、研究討論等，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院均充分發(fā)揮人才優(yōu)勢(shì)，通過(guò)邀請(qǐng)、創(chuàng)作、展示、收藏等方式，集聚起一批精品力作，形成學(xué)術(shù)影響，為“一帶一路”主題創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)啟示。

　　不少地方充分結(jié)合自身發(fā)展特點(diǎn)，積極組織“一帶一路”主題美術(shù)創(chuàng)作或藝術(shù)活動(dòng)。如廣西文聯(lián)、廣西美協(xié)等組織實(shí)施的“一帶一路”主題美術(shù)創(chuàng)作工程，便根據(jù)廣西發(fā)展特色與優(yōu)勢(shì)制定選題方案，引導(dǎo)美術(shù)工作者圍繞重大項(xiàng)目和活動(dòng)，深入時(shí)代生活，積累創(chuàng)作素材，生動(dòng)展現(xiàn)“21世紀(jì)海上絲綢之路”建設(shè)的厚重人文歷史和時(shí)代新風(fēng)貌。由甘肅省委宣傳部、甘肅省文旅廳、甘肅省人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)主辦的“一帶一路”百校結(jié)好藝術(shù)展等，則通過(guò)學(xué)校聯(lián)手文博單位、創(chuàng)研機(jī)構(gòu)，推動(dòng)“一帶一路”沿線國(guó)家校園藝術(shù)交流與互學(xué)互鑒，形成體驗(yàn)、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、傳播于一體的合作交流方式，既深化了“一帶一路”主題創(chuàng)作，也加強(qiáng)了人才培養(yǎng)。

　　許多機(jī)構(gòu)立足自身學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)開(kāi)展組織創(chuàng)作。如中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的“合作·共贏／一帶一路國(guó)際版畫(huà)交流項(xiàng)目”，以版畫(huà)為媒介搭建起文化交流橋梁。駐留、展覽、論壇、公教、公益活動(dòng)等多元形式，不僅推動(dòng)版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，也為不同國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)家交流合作提供新途徑。中國(guó)美協(xié)和中國(guó)鐵建40余年來(lái)持續(xù)合作舉辦的“大路畫(huà)展”，近年來(lái)以海內(nèi)外“一帶一路”基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)項(xiàng)目的進(jìn)展為線索，用畫(huà)筆展開(kāi)共建“一帶一路”合作成果惠及各方的美好畫(huà)卷。其中，尤以表現(xiàn)“一帶一路”建設(shè)者的作品最為突出，不僅數(shù)量眾多，而且視角各異。像蔡頻春中國(guó)畫(huà)《千山萬(wàn)水一線連》、張宇油畫(huà)《綻放》、李景安油畫(huà)《同在月光下》等作品，均抒發(fā)了對(duì)“一帶一路”建設(shè)的真實(shí)感受。

　　“一帶一路”主題創(chuàng)作也是國(guó)家重大美術(shù)創(chuàng)作工程、重大美術(shù)展事的重要組成內(nèi)容。如“不忘初心  繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”中，張敏杰版畫(huà)《進(jìn)博會(huì)一角》以巨幅三聯(lián)畫(huà)形式，對(duì)中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)的盛況進(jìn)行了細(xì)致入微的描繪；以“絲路與世界文明”為主題的第七屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展等展覽中，馮路敏等合作的油畫(huà)《絲綢之路新篇章》、張及時(shí)油畫(huà)《港口雄開(kāi)萬(wàn)里流》等佳作頻現(xiàn)。鴻篇巨制與歷史長(zhǎng)卷的宏大敘事，與小切口、微視角撬動(dòng)的大命題交相輝映，異彩紛呈。

　　一系列有組織的創(chuàng)作工程和交流項(xiàng)目，激發(fā)了“一帶一路”主題創(chuàng)作活力，更打開(kāi)了美術(shù)工作者的視野。越來(lái)越多美術(shù)工作者投身主題性創(chuàng)作，圍繞“一帶一路”主題展開(kāi)多元藝術(shù)探索，為創(chuàng)作更多精品佳作奠定基礎(chǔ)。

　　（作者為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)委員）  

　　以審美旨趣詮釋價(jià)值觀念

　　于  洋

　　隨著共建“一帶一路”倡議提出，近年來(lái)美術(shù)界掀起“一帶一路”主題創(chuàng)作熱潮，呈現(xiàn)出題材多維、風(fēng)格多元、手法多樣的特點(diǎn)。面對(duì)“一帶一路”這一充滿活力、內(nèi)涵豐富的主題，如何對(duì)其進(jìn)行多維度審美表達(dá)，成為美術(shù)工作者需要直面的時(shí)代課題。

　　在對(duì)“一帶一路”主題的理解不斷深化中，一些美術(shù)工作者打破題材局限和思維定式，以富有新意的表達(dá)來(lái)展現(xiàn)這一主題的豐厚內(nèi)涵。不少作品聚焦近年來(lái)共建“一帶一路”的重要項(xiàng)目，以全景式構(gòu)圖鋪陳宏大敘事，體現(xiàn)共建“一帶一路”倡議為沿線國(guó)家和地區(qū)開(kāi)辟了廣闊空間。尤其是在展現(xiàn)中國(guó)攜手“一帶一路”沿線國(guó)家促進(jìn)區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面，一批優(yōu)秀美術(shù)創(chuàng)作通過(guò)真實(shí)可信的人物形象、嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)的造型手法和藝術(shù)意象，詮釋“一帶一路”倡議實(shí)現(xiàn)互利共贏、共同發(fā)展的精神內(nèi)核，為其未來(lái)發(fā)展注入活力。

　　表現(xiàn)好歷史時(shí)空中的當(dāng)代絲路文化，是“一帶一路”主題美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在要求，也是其面向未來(lái)的重點(diǎn)課題。不少美術(shù)工作者通過(guò)實(shí)地考察不斷強(qiáng)化真實(shí)感受、激活藝術(shù)想象，跳出對(duì)“一帶一路”沿線國(guó)家自然和人文景觀的簡(jiǎn)單描繪，以新視角、新思考不斷破題，展現(xiàn)絲路精神的深厚意蘊(yùn)與時(shí)代價(jià)值。如杜大愷《雍涼吟》以大塊面的水墨構(gòu)成，呈現(xiàn)河西走廊的蒼茫厚重與勃勃生機(jī)；胡明哲中國(guó)畫(huà)《茶馬古道新顏》詩(shī)意地展現(xiàn)當(dāng)代女性的勤勞與美好。這些創(chuàng)作表明，完成好“一帶一路”題材，要有根植歷史、面向未來(lái)的胸襟，不斷通過(guò)現(xiàn)實(shí)描繪挖掘其新內(nèi)涵。

　　以視覺(jué)語(yǔ)言展現(xiàn)“一帶一路”建設(shè)的活力，是時(shí)代賦予美術(shù)工作者的文化使命。近年來(lái)，一些新創(chuàng)作展現(xiàn)著美術(shù)工作者的新思考，如馬鑫、牡丹的油畫(huà)《海上絲路新樞紐——寧波舟山港》、柴新春油畫(huà)《一帶一路崛起天山》、張相森水彩畫(huà)《中歐班列始贛州》等作品，以不同視角和藝術(shù)手法表現(xiàn)了與“一帶一路”相關(guān)的國(guó)內(nèi)建設(shè)工程繁盛場(chǎng)景。孫博《笑迎五洲客》、任麗君《五洲四海——第一屆中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)》、龐凌宇《中國(guó)—東盟博覽會(huì)》，則以大尺幅油畫(huà)展現(xiàn)我國(guó)主場(chǎng)外交活動(dòng)、國(guó)際交流活動(dòng)的盛況。還有一些作品致力于表現(xiàn)民眾對(duì)“一帶一路”倡議認(rèn)知的不斷加深，如焦洋中國(guó)畫(huà)《絲路史跡·朝宗入海》，以少年兒童學(xué)習(xí)海上絲綢之路知識(shí)的生動(dòng)畫(huà)面，展現(xiàn)青少年對(duì)于“一帶一路”的求知熱情和美好暢想。

　　繼續(xù)推動(dòng)“一帶一路”主題美術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)進(jìn)一步拓展題材內(nèi)容，深挖“一帶一路”沿線國(guó)家的人文故實(shí)、風(fēng)土人情和日常細(xì)節(jié)，從時(shí)代價(jià)值層面展現(xiàn)共建活力；同時(shí)，應(yīng)深化藝術(shù)語(yǔ)言的美學(xué)建構(gòu)，展現(xiàn)中華審美風(fēng)范，創(chuàng)作出既應(yīng)時(shí)風(fēng)又接地氣的美術(shù)作品，強(qiáng)化這一主題的廣度、深度與溫度，力求通過(guò)這些作品讓世界更好地了解中國(guó)、讓國(guó)人更真切地感受世界。

　　期盼更多美術(shù)工作者汲取經(jīng)驗(yàn)，以開(kāi)放包容的胸襟、“致廣大、盡精微”的藝術(shù)精神，創(chuàng)作更多彰顯中國(guó)審美旨趣、傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、反映全人類共同價(jià)值追求的優(yōu)秀作品。

　　（作者為中央美術(shù)學(xué)院教授）  

　　以藝術(shù)創(chuàng)新深化主題探索

　　盧志強(qiáng)

　　我自幼生長(zhǎng)于福建。東南沿海港口眾多，使八閩大地成為古代海上絲綢之路的主要起點(diǎn)。這些年，伴隨共建“一帶一路”倡議的提出，我的家鄉(xiāng)在經(jīng)貿(mào)、文化等方面與“一帶一路”沿線國(guó)家的交流日益頻繁。歷史與現(xiàn)實(shí)的交相輝映，促使我投身相關(guān)主題性美術(shù)創(chuàng)作。

　　近年來(lái)，我先后參與國(guó)家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目、“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程等，根據(jù)選題完成了一些大尺幅的中國(guó)畫(huà)作品，還自主創(chuàng)作了一些小幅畫(huà)作，希望通過(guò)“一帶一路”主題美術(shù)創(chuàng)作，深化對(duì)繪畫(huà)技法和風(fēng)格的思考，提升用藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的能力和水平，探索傳統(tǒng)筆墨實(shí)現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型的新路徑。

　　腦中有思路，是完成好主題性美術(shù)創(chuàng)作的第一步。面對(duì)宏大主題，確立構(gòu)思、營(yíng)構(gòu)畫(huà)面，將創(chuàng)作意圖和審美旨趣表達(dá)出來(lái)，并不是一件容易的事情。作品既要突出“重大”，又要使畫(huà)面內(nèi)容與真實(shí)事件相符，這需要?jiǎng)?chuàng)作者廣泛閱讀資料，進(jìn)行實(shí)地探訪，感受文化氛圍，體悟真實(shí)情境。創(chuàng)作中，我并不刻意去還原某一具體事件，而是將人物動(dòng)作設(shè)計(jì)得“姿態(tài)化”“有意味”，力求使畫(huà)面中的人物和場(chǎng)景具有象征性，讓“這一個(gè)”中包含“這一類”，使作品更具分量。

　　胸中有丘壑，是創(chuàng)作者駕馭重大題材的必備能力。縱觀主題性美術(shù)經(jīng)典，多是通過(guò)時(shí)間與空間的藝術(shù)轉(zhuǎn)化，給人“瞬間永恒化”的視覺(jué)感受。為追求這一效果，我常在創(chuàng)作中以平面化的處理方式將主體與背景統(tǒng)一起來(lái)，并通過(guò)疏密、聚散、虛實(shí)等變化，營(yíng)造空間秩序感。比如在《海絲交響》創(chuàng)作中，我將與“一帶一路”建設(shè)有關(guān)的場(chǎng)景組合于同一畫(huà)面中，強(qiáng)化作品主題。整體上，追求內(nèi)容與形式相統(tǒng)一，避免概念式闡釋主題，意在以生動(dòng)的藝術(shù)形象呈現(xiàn)時(shí)代圖景。

　　筆下有推敲，主題性美術(shù)創(chuàng)作才能于細(xì)節(jié)中彰顯豐厚意涵。照片是現(xiàn)實(shí)的拷貝，繪畫(huà)是意象的表達(dá)。當(dāng)代人視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富，對(duì)美術(shù)創(chuàng)作提出更高要求。因此，創(chuàng)作者需要敏銳捕捉現(xiàn)實(shí)，在此基礎(chǔ)上斟酌思量，進(jìn)行個(gè)性化的藝術(shù)表現(xiàn)，作品才能獨(dú)具韻味。在創(chuàng)作中，我常常結(jié)合資料反復(fù)推敲細(xì)節(jié)。比如，重大主題創(chuàng)作往往需要設(shè)置一個(gè)視覺(jué)中心，讓觀者有凝視之處。為此，我反復(fù)斟酌畫(huà)面中的人物安排，既突出主體，又增強(qiáng)畫(huà)面張力和形式美感。同時(shí)，在尊重現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上合理安排其他元素，如在畫(huà)面下方描繪一群海鳥(niǎo)振翅飛翔的情景來(lái)應(yīng)和“海上絲綢之路”這一主題，并以海鳥(niǎo)之“輕”與人物之“重”形成對(duì)比。除此以外，畫(huà)面中還有許多細(xì)節(jié)彼此呼應(yīng)，布局和諧，共同闡釋宏大主題。

　　畫(huà)中有新意，是主題性美術(shù)創(chuàng)作的必然要求。在作品風(fēng)格方面，我追求“陌生化”，探索主題性創(chuàng)作新的藝術(shù)表達(dá)方式。比如，不完全按“隨類賦彩”的原則去敷色。像海的顏色，照理應(yīng)為藍(lán)色，但這在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中很難處理，不容易畫(huà)得美觀。而且“海”在作品中所占面積往往較大，稍不注意用色就會(huì)影響到整體畫(huà)面的色相。長(zhǎng)期在海濱城市生活的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在夕陽(yáng)輝映下，海面的波光常常呈玫瑰色。因此，在部分“一帶一路”主題創(chuàng)作中，我選擇用偏紫的淺玫瑰色畫(huà)海，使之與畫(huà)中以赭石加土黃為主的色調(diào)形成弱對(duì)比的補(bǔ)色關(guān)系，顯得寧?kù)o、和諧、別樣和陌生。這一實(shí)踐也證明，藝術(shù)創(chuàng)新離不開(kāi)從生活的沃土中汲取養(yǎng)分。

　　參與“一帶一路”主題美術(shù)創(chuàng)作，讓我既深刻感受到國(guó)家的新發(fā)展、新變化，也更加理解藝術(shù)之美不僅在于入古出新，還在于反映時(shí)代。我愿傾心致力于主題性美術(shù)創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)“深入生活、扎根人民”，開(kāi)辟與時(shí)代同頻共振的審美新境。

　　（作者為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員）

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年09月03日 08 版）

分享讓更多人看到