《問蒼茫》劇照。

《覺醒年代》劇照。

《跨過(guò)鴨綠江》劇照。 　　片方供圖

　　革命歷史題材創(chuàng)作，記載著先輩們的初心使命，傳承著共產(chǎn)黨人的精神血脈，彰顯著信仰之美和崇高之美，煥發(fā)出跨時(shí)代的精神力量與藝術(shù)光輝。今年是新中國(guó)成立75周年，本版聚焦近年來(lái)革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，尤其是新時(shí)代以來(lái)的精品力作，重溫優(yōu)秀作品中波瀾壯闊的中國(guó)革命史，弘揚(yáng)革命精神，傳承紅色基因，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興凝心聚力。  

　　——編  者  

　　核心閱讀

　　史學(xué)研究上的新進(jìn)展，為新時(shí)代革命歷史題材電視劇開辟了新的創(chuàng)作路徑，提供了更多豐富和堅(jiān)實(shí)的歷史素材，也增添了許多生動(dòng)具體的“歷史表情”。

　　再造青春的中國(guó)，曾是當(dāng)年一大批風(fēng)華正茂的年輕革命家投入革命洪流的激情與動(dòng)力。把青春化敘事風(fēng)格和人物刻畫手法，與厚重的歷史滄桑感相融合，為革命歷史題材電視劇在歷史情感深度和時(shí)代情感濃度的共情與共鳴上，找到了新的審美鏈接。

　　中國(guó)革命史始終是中國(guó)當(dāng)代文藝創(chuàng)作重要的精神財(cái)富、題材寶庫(kù)和故事資源。28年波瀾壯闊的革命歷史進(jìn)程，經(jīng)過(guò)75年中國(guó)幾代文藝家的傾情書寫和熱情禮贊，如今已經(jīng)匯聚成一卷卷中華民族氣壯山河的英雄史詩(shī)，一幅幅耀古爍今的歷史藝術(shù)畫卷，并誕生了一大批堪稱經(jīng)典的文藝精品。

　　在這批優(yōu)秀革命歷史題材文藝作品中，電視劇創(chuàng)作成果尤為顯著，影響也非常大。從《開天辟地》《日出東方》《尋路》《井岡山》《長(zhǎng)征》，到《延安頌》《八路軍》《新四軍》《解放》《開國(guó)領(lǐng)袖毛澤東》等，這些作品以影視藝術(shù)手法，基本上還原了中國(guó)革命史的全部?jī)?nèi)容，并將其轉(zhuǎn)化成為具有博大精神和恢宏氣勢(shì)的文藝篇章。

　　新時(shí)代以來(lái)，在傳承紅色基因、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代命題下，革命歷史題材電視劇創(chuàng)作又進(jìn)入了一個(gè)新階段，創(chuàng)作出一大批新的優(yōu)秀之作。在以往經(jīng)驗(yàn)和成就的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者秉承唯物史觀，尊重藝術(shù)規(guī)律，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，以新的時(shí)代視角和歷史認(rèn)知，借鑒黨史研究新成果，采用文藝審美新范式，開掘新的題材領(lǐng)域，汲取新的藝術(shù)養(yǎng)分，實(shí)現(xiàn)了史學(xué)精神與美學(xué)品格的新跨越。

　　在大歷史觀的視野下，講述中國(guó)革命發(fā)生發(fā)展取得成功的歷史邏輯

　　中國(guó)革命史是中國(guó)現(xiàn)代史的重要組成部分，革命的發(fā)生和發(fā)展，與中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、外交、民生等領(lǐng)域發(fā)生的一系列重大事件與變化密切相關(guān)。現(xiàn)代史是中國(guó)革命必然發(fā)生發(fā)展的客觀歷史環(huán)境。在大歷史觀的格局和視野中講述中國(guó)革命誕生的起因、緣由和意義，是新時(shí)代革命歷史題材電視劇創(chuàng)作在史學(xué)觀念上的一個(gè)重要突破。

　　《覺醒年代》開創(chuàng)了以大歷史觀的史學(xué)思維講述中國(guó)革命史的新思路。它以五四新文化運(yùn)動(dòng)為歷史舞臺(tái)，以中國(guó)現(xiàn)代史的開端為起點(diǎn)，生動(dòng)、形象、細(xì)致地展示了在中國(guó)共產(chǎn)黨誕生之前舊中國(guó)風(fēng)雨飄搖的殘酷現(xiàn)實(shí)和一批志士仁人尋求救國(guó)救民之路的艱難探索，并由此得出中國(guó)共產(chǎn)黨誕生的歷史必然。這樣的創(chuàng)作思路，讓革命歷史題材電視劇有了更加縱深的歷史背景、更加鮮活的歷史場(chǎng)面、更加豐厚的歷史土壤和更加生動(dòng)的歷史細(xì)節(jié)。

　　把中國(guó)革命史嵌入中國(guó)現(xiàn)代史的宏大背景來(lái)書寫，進(jìn)一步豐富了革命歷史題材創(chuàng)作的史學(xué)內(nèi)涵，同時(shí)也是對(duì)歷史虛無(wú)主義的有力反擊。它突破了以往僅僅圍繞革命歷史中的具體時(shí)間、地點(diǎn)、階段、人物的局限和對(duì)具體事件、會(huì)議、戰(zhàn)爭(zhēng)等革命史實(shí)的一般性講述，給革命歷史題材以更大的歷史展示空間，也讓中國(guó)革命在中國(guó)現(xiàn)代史中有了更加清晰準(zhǔn)確的歷史定位。

　　電視劇《鯤鵬擊浪》，講述了1918年毛澤東從湖南第一師范學(xué)校畢業(yè)到1921年參加中國(guó)共產(chǎn)黨一大的心路歷程。在記錄青年毛澤東在北京生活和工作這段個(gè)人經(jīng)歷的同時(shí)，作品也用了大量的篇幅，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)各階層的生活狀態(tài)、北洋政府的腐敗以及底層社會(huì)民不聊生的現(xiàn)實(shí)等，做了充分的展示與評(píng)說(shuō)。電視劇《問蒼茫》在講述1924年到1927年大革命時(shí)期我黨革命斗爭(zhēng)歷史的同時(shí)，劇情也涉及大量中國(guó)現(xiàn)代史上發(fā)生的重要事件與人物。把中國(guó)革命史與中國(guó)現(xiàn)代史做整體性和交匯式的講述，這種對(duì)中國(guó)革命史的立體呈現(xiàn)和大歷史觀的創(chuàng)作視野，進(jìn)一步突出了中國(guó)革命的艱巨性、復(fù)雜性和必然性，讓觀眾從中獲得更多歷史啟迪，使革命歷史題材電視劇具有了更加客觀和理性的史學(xué)品格，以及更生動(dòng)引人的觀賞性。

　　借鑒黨史研究新成果，打開革命歷史題材創(chuàng)作新路徑

　　新時(shí)代以來(lái)，黨史領(lǐng)域通過(guò)不斷深入的研究和考證，以實(shí)事求是精神和科學(xué)理性態(tài)度，發(fā)掘出了一批新的史實(shí)史料，提出了一些新觀點(diǎn)，訂正了過(guò)去的一些疏漏，厘清了黨史中的一些疑點(diǎn)和難點(diǎn)，突破了以往一些相對(duì)陳舊和保守的觀念，等等。這些史學(xué)研究上的新進(jìn)展，為新時(shí)代革命歷史題材電視劇開辟了新的創(chuàng)作路徑，提供了更多豐富和堅(jiān)實(shí)的歷史素材，也增添了許多生動(dòng)具體的“歷史表情”。

　　在建黨100周年的歷史節(jié)點(diǎn)上推出的一大批革命歷史題材電視劇新作中，這些成果就得到了很好的體現(xiàn)。《大浪淘沙》《中流擊水》《光榮與夢(mèng)想》等一大批革命歷史題材電視劇，對(duì)歷史事件的講述更加具體細(xì)致，對(duì)歷史人物的塑造更加豐滿立體，對(duì)革命精神的開掘更加深刻豐厚，對(duì)歷史事實(shí)的把握更加堅(jiān)實(shí)有據(jù)。

　　同時(shí)，這批作品突破了以往在革命歷史題材電視劇創(chuàng)作中具有一定敏感度的內(nèi)容限定。比如對(duì)陳獨(dú)秀的形象塑造，能還其歷史本來(lái)面目，是其所是，非其所非；對(duì)在黨內(nèi)犯過(guò)“左”傾或右傾錯(cuò)誤的早期領(lǐng)導(dǎo)人形象，也不再臉譜式地將其做人格矮化，而是把重點(diǎn)放在黨內(nèi)思想交鋒的層面上來(lái)展示。《大浪淘沙》等作品對(duì)曾經(jīng)是黨的一大代表、后來(lái)又脫離了革命或背叛了革命的陳公博、周佛海、張國(guó)燾等人，不再簡(jiǎn)單采取回避的態(tài)度，而是將其從最初對(duì)革命的投機(jī)心理，進(jìn)而對(duì)革命信念的懷疑、動(dòng)搖，直到個(gè)人私欲與野心膨脹，最終墮落的人生軌跡，以一定的篇幅做了如實(shí)描述，讓革命歷史洪流的洶涌澎湃和大浪淘沙的過(guò)程獲得了較好的藝術(shù)呈現(xiàn)。

　　近年來(lái)，在黨史研究中挖掘出一些新的歷史細(xì)節(jié)、故事和人物，比如陳望道在翻譯《共產(chǎn)黨宣言》時(shí)把墨汁當(dāng)作糖水蘸著吃粽子而笑稱“嘗到了真理的味道”；共產(chǎn)黨員張人亞的父親為保護(hù)黨的機(jī)密文件，為兒子造了一座空墳，把文件埋入其中，等等。這些曾經(jīng)被藏在歷史褶皺中的珍貴史料和生動(dòng)細(xì)節(jié)，也都進(jìn)入革命歷史題材電視劇創(chuàng)作之中，從而讓作品具有了一種“熟悉的陌生感”。

　　擴(kuò)大題材的敘事格局，揭示革命戰(zhàn)爭(zhēng)蘊(yùn)含的深刻歷史主題和時(shí)代意義

　　戰(zhàn)爭(zhēng)敘事歷來(lái)是革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的重點(diǎn)篇章。從南昌起義、秋收起義、廣州起義、反“圍剿”、長(zhǎng)征、游擊戰(zhàn)、平型關(guān)大捷、百團(tuán)大戰(zhàn)、敵后抗戰(zhàn)，到解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的三大戰(zhàn)役和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)等，中國(guó)革命所走過(guò)的建立和鞏固政權(quán)的歷史道路，讓戰(zhàn)爭(zhēng)敘事成為革命歷史題材電視劇的一大鮮明特點(diǎn)。愛國(guó)主義與英雄主義、犧牲精神與奮斗精神，鑄就了革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品的思想和藝術(shù)之魂；崇高與悲壯，賦予了革命戰(zhàn)爭(zhēng)敘事作品鮮明的美學(xué)品格。

　　新時(shí)代以來(lái)，革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的敘事作品也取得了新的成就，《跨過(guò)鴨綠江》和《大決戰(zhàn)》就是其中的代表。它們都突破了一些戰(zhàn)爭(zhēng)敘事中對(duì)戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)術(shù)及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的過(guò)于集中化的呈現(xiàn)，也突破了“會(huì)議加戰(zhàn)役”的單線敘事模式，而是以歷史宏觀視角，將國(guó)際與國(guó)內(nèi)、政治與軍事、精神與武力、敵軍與我軍、統(tǒng)帥的運(yùn)籌帷幄與戰(zhàn)士的英勇頑強(qiáng)、戰(zhàn)爭(zhēng)的勝負(fù)與民心的向背等事關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)全局的內(nèi)容和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的思考，整體性地融入戰(zhàn)爭(zhēng)敘事之中，讓文戲與武戲相映生輝，斗智與斗勇交錯(cuò)并行，敵方與我方的角逐同樣激烈精彩，既有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)全局的宏觀掌控，也有對(duì)戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)的微觀描摹，極大提升了戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品的思想內(nèi)涵、內(nèi)容含量和藝術(shù)水準(zhǔn)。更重要的是，在《跨過(guò)鴨綠江》和《大決戰(zhàn)》這兩部作品中，對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史主題和本質(zhì)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的關(guān)系，對(duì)敵人失敗的必然和革命戰(zhàn)爭(zhēng)必勝的歷史規(guī)律，也都做出了更深層面的開掘。和平需要以戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)保衛(wèi)，是《跨過(guò)鴨綠江》揭示的主題。民心向背決定戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)，兵民是勝利之本，是《大決戰(zhàn)》揭示的主題。對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)敘事作品主題的深刻表達(dá)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

　　使宏大敘事兼具詩(shī)性品格，增強(qiáng)觀眾對(duì)中國(guó)革命的歷史認(rèn)同和情感認(rèn)同

　　宏大敘事與史詩(shī)風(fēng)格，是多年來(lái)在革命歷史題材電視劇創(chuàng)作中形成的基本藝術(shù)特征。在宏大敘事的歷史語(yǔ)境與藝術(shù)框架內(nèi)，更加關(guān)注細(xì)節(jié)的豐富、關(guān)注對(duì)歷史人物內(nèi)心精神世界與情感世界的刻畫，讓劇中的人物與事件，不再僅僅停留在對(duì)歷史教科書的刻板還原中，讓歷史鮮活生動(dòng)，使人物血肉豐滿而真實(shí)可信。這種“致廣大而盡精微”的創(chuàng)作思路，既保持了革命歷史的宏大敘事規(guī)模，也避免了因追求宏大而忽視“歷史感性”的遺憾。

　　在歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)之間的關(guān)系上，在將歷史敘事轉(zhuǎn)換為藝術(shù)敘事、將歷史思維轉(zhuǎn)換成藝術(shù)思維的理論探索中，近10年來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐也取得了新成果。“史有余而詩(shī)不足”，曾是革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的主要問題之一。對(duì)此，近10年來(lái)的革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，一方面，深入挖掘中國(guó)革命本身蘊(yùn)含的豐富的詩(shī)性特征、人性內(nèi)涵、情感張力、人格力量和文學(xué)意境；另一方面，努力借助影視藝術(shù)的想象力和表現(xiàn)力，將革命歷史賦予詩(shī)性升華，使作品具備“史中覓詩(shī)”“詩(shī)中有史”和“詩(shī)史間融”的藝術(shù)效果。在《大道薪火》《問蒼茫》等作品中，基于史實(shí)基礎(chǔ)所展開的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，對(duì)歷史情節(jié)的浪漫主義畫面呈現(xiàn)，對(duì)歷史場(chǎng)景的詩(shī)意渲染，讓作品具有了一種詩(shī)性意境。對(duì)革命歷史題材的詩(shī)性開掘，不但提升了作品的美學(xué)品格，也使中國(guó)革命歷史具有了更大的情感沖擊力。

　　在對(duì)革命歷史題材內(nèi)容與形式的創(chuàng)新方面，新時(shí)代的電視劇創(chuàng)作也取得了以下成績(jī)。

　　一是在內(nèi)容敘事上，把中國(guó)革命史和新中國(guó)建設(shè)史做了“貫通式”講述，延伸了對(duì)中國(guó)革命的歷史書寫跨度，讓革命的精神力量在新中國(guó)初期的各項(xiàng)建設(shè)事業(yè)中，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。《破曉東方》從1949年的“上海戰(zhàn)役”開始講述，直到上海解放，開啟中國(guó)共產(chǎn)黨人從領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)到領(lǐng)導(dǎo)大城市建設(shè)的歷史轉(zhuǎn)折。《走向大西南》延續(xù)的也是這一創(chuàng)作路徑，從歷史轉(zhuǎn)折時(shí)刻寫起，講述從解放大西南到建設(shè)大西南的歷史進(jìn)程。《外交風(fēng)云》更是以新穎的題材內(nèi)容和別開生面的創(chuàng)作視角，以30年的歷史時(shí)空，展現(xiàn)了在新中國(guó)誕生前后，打破帝國(guó)主義外交封鎖、開啟新中國(guó)外交的破冰之旅，為新中國(guó)贏得崇高國(guó)際地位和聲望的外交歷史風(fēng)云。

　　二是在作品形式上，以單元?jiǎng)『桶鍓K式的框架、更加富有當(dāng)代性的藝術(shù)元素，創(chuàng)新戲劇結(jié)構(gòu)，讓革命歷史題材電視劇有了更加靈活多樣的體例和風(fēng)貌，更加符合當(dāng)下的審美特性與觀賞習(xí)慣。《百煉成鋼》以音樂為媒，圍繞《國(guó)際歌》《萬(wàn)里長(zhǎng)征》《黃河在咆哮》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》《最可愛的人》《歌唱祖國(guó)》《為希望祝酒》《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》8個(gè)板塊，以8首時(shí)代經(jīng)典歌曲，串聯(lián)起百年黨史中的重大事件、人物與故事，從而實(shí)現(xiàn)了在一部作品中對(duì)百年黨史的深情回望，讓音樂與敘事交相輝映，具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。《理想照耀中國(guó)》則以“革命”“建設(shè)”“改革”“復(fù)興”四個(gè)歷史板塊和40組人物故事，藝術(shù)地濃縮了黨的百年歷史長(zhǎng)河中的名人名事和名場(chǎng)面。其中《雪國(guó)的篝火》等精致的短章劇集，更是細(xì)膩而深情地再現(xiàn)了歷史瞬間，成為革命歷史題材短劇創(chuàng)作的典范。

　　三是把青春化敘事風(fēng)格和人物刻畫手法，與厚重的歷史滄桑感相融合，為革命歷史題材電視劇在歷史情感深度和時(shí)代情感濃度的共情與共鳴上，找到了新的審美鏈接。再造青春的中國(guó)，曾是當(dāng)年一大批風(fēng)華正茂的年輕革命家投入革命洪流的激情與動(dòng)力。對(duì)革命歷史題材的青春化表達(dá)，也讓新時(shí)代革命歷史題材作品中增添了許多具有青春色彩的革命家形象。比如《覺醒年代》中的陳延年、陳喬年等人，他們激情四射的青春風(fēng)采和大義凜然、慷慨赴死的壯舉，深深打動(dòng)了當(dāng)今的年輕人，使他們?cè)趯?duì)中國(guó)革命的歷史認(rèn)同的基礎(chǔ)上，更加大了情感認(rèn)同的分量。

　　新時(shí)代以來(lái)革命歷史題材電視劇創(chuàng)作取得的這些成就，讓中國(guó)革命史煥發(fā)出新的時(shí)代之光和藝術(shù)之美，也為中國(guó)當(dāng)代文藝注入了更加充沛的歷史激情和精神力量，并將鼓舞人們以更加堅(jiān)定的道路自信與文化自信，續(xù)寫中華民族偉大復(fù)興的新史詩(shī)。

　　（作者為中國(guó)廣播電視藝術(shù)資料研究中心研究員）

　　版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年10月10日 20 版）

分享讓更多人看到