人民網(wǎng)北京3月29日電 (記者李巖)春季北京電視節(jié)目交易會(huì)(以下稱:春交會(huì))一直被稱為是“中國(guó)影視的風(fēng)向標(biāo)”。在今年的“春交會(huì)”上,記者發(fā)現(xiàn),現(xiàn)實(shí)主義題材的影視劇作品備受關(guān)注。無(wú)論是人頭攢動(dòng)的展區(qū),還是大咖云集的影視推廣論壇,皆緊扣本屆“守正創(chuàng)新,推動(dòng)電視劇高質(zhì)量發(fā)展”的大會(huì)主題。
針對(duì)于此,前日,一場(chǎng)以“如何‘反套路’創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義精品劇”的論壇吸引了行業(yè)內(nèi)諸多人士的目光。導(dǎo)演鄭曉龍、《芝麻胡同》導(dǎo)演兼制片人劉家成、《都挺好》編劇王三毛、《幸福一家人》男主角李立群、演員宋軼等齊聚一堂,分別從創(chuàng)作方法、拍攝方向、敘事風(fēng)格、表演狀態(tài)等多角度闡述了各自觀點(diǎn)與看法。
熱議一:敘事范式還是常規(guī)套路?精細(xì)化處理是核心
目前,市面上一些現(xiàn)實(shí)題材電視劇,常被觀眾詬病“套路明顯、劇情狗血,脫離故事本質(zhì)”。在論壇上,鄭曉龍表示,套路之所以被認(rèn)為是套路,就是因?yàn)楸缓芏啻种茷E造劇強(qiáng)行使用,才有了如此多的誤解。如何判斷劇情是否有套路,主要應(yīng)看情節(jié)是否符合情感邏輯,“故意的、虛假的套路很難讓人們產(chǎn)生共鳴”是問題的核心。
對(duì)于套路,劉家成有著自己不同的理解。他坦言,套路是不斷重復(fù)產(chǎn)生的,通過(guò)不斷的鉆研和雕琢從而形成的核心價(jià)值觀也可以是套路,“比如善良這種套路就值得堅(jiān)守。”隨后,鄭曉龍對(duì)此給出破除“套路”的方法論:首先,調(diào)整創(chuàng)作方式——“有話不能長(zhǎng),無(wú)話不能短”,著眼于現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作,致力于內(nèi)容精煉,便能預(yù)防“套路”;另外,對(duì)套路的細(xì)節(jié)進(jìn)行精細(xì)化處理,把套路變得合情合理,就可以讓觀眾感覺不到“被套路”。
熱議二:摒棄流量說(shuō)? 合適才是最好的
眾所周知,某些影視劇為保證所謂的“收視率”,會(huì)邀請(qǐng)部分流量明星加盟,但部分流量小生因年齡、閱歷、經(jīng)驗(yàn)不足等原因卻無(wú)法契合人物,從而降低了觀眾的“觀劇好感”。對(duì)此,老戲骨李立群在對(duì)流量小生的顏值進(jìn)行肯定后,希望“小鮮肉”們可以隨著時(shí)間的推移,磨練自身演技,以滿足觀眾的“觀劇訴求”。
在選角這方面,鄭曉龍和劉家成態(tài)度相當(dāng)一致,即選角必須從電視劇角色出發(fā),“合適才是最重要的。”鄭曉龍還強(qiáng)調(diào),流量小生已不是收視率的保證,演員和劇情才是支撐觀眾將電視劇看下去的動(dòng)力。青年演員宋軼對(duì)此深有同感,她認(rèn)為,流量只是一些年輕演員的附加品,在對(duì)他們進(jìn)行判斷時(shí),應(yīng)從角色出發(fā),“至于演技的好壞,留給觀眾評(píng)判就好。”
熱議三:現(xiàn)實(shí)主義題材為誰(shuí)歌?取悅女性or面向大眾
對(duì)于時(shí)下熱播的《都挺好》,有數(shù)據(jù)顯示,其70%的受眾為女性,那么劇組是否早有受眾偏向?在論壇現(xiàn)場(chǎng),該片編劇王三毛對(duì)此做出解答。“其實(shí)我們?cè)趧?chuàng)作時(shí),是不帶任何收視群體觀念的,因?yàn)槲覀冞是要忠于人物,忠于故事,希望給觀眾帶來(lái)更多的思考、震撼和共鳴。”
的確,熱衷于現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇似乎大多為年輕觀眾,或者女性觀眾。這冥冥中,就給電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)布下一道選擇題,是取材廣泛的全面大眾,還是讓女性觀眾找到“共情”?鄭曉龍認(rèn)為,過(guò)去電視是一個(gè)大眾媒體,然而隨著時(shí)代的發(fā)展,觀眾可以隨心所欲選擇自己喜歡的東西,大眾發(fā)展?jié)u漸演變成分眾;再加上年紀(jì)、閱歷等因素的限制,全面性大眾題材變得更有挑戰(zhàn)。在真實(shí)創(chuàng)作的時(shí)候,還是應(yīng)該面向所有群體,避免過(guò)于聚焦而帶來(lái)“滑鐵盧”。
熱議四:維持傳統(tǒng)還是追趕潮流?“共情”表演至關(guān)重要
20年前,以家庭為重的“賢妻”劉慧芳被認(rèn)為是至善女性的代表。然而隨著時(shí)代的發(fā)展,人們也開始喜歡《歡樂頌》里的安迪、《都挺好》中的蘇明玉。如何保證電視劇的“新鮮感”?宋軼認(rèn)為,觀眾的審美永遠(yuǎn)在變,但電視劇中唯有人與人之間的真摯情感不會(huì)過(guò)時(shí),“堅(jiān)持真誠(chéng)的感情和表達(dá),不盲從,才能保證電視劇的生命力。”
已出道近40年的李立群則從表演技藝角度闡釋,演員的專注至關(guān)重要,“學(xué)會(huì)自己的情感表達(dá),琢磨與接受別人的情感表達(dá),尋到人與人之間的最容易接受的表演方式,這不是‘套路’,也不會(huì)過(guò)時(shí)。”