人民網(wǎng)北京3月29日電 （記者李巖）春季北京電視節(jié)目交易會(huì)（以下稱：春交會(huì)）一直被稱為是“中國(guó)影視的風(fēng)向標(biāo)”。在今年的“春交會(huì)”上，記者發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)主義題材的影視劇作品備受關(guān)注。無(wú)論是人頭攢動(dòng)的展區(qū)，還是大咖云集的影視推廣論壇，皆緊扣本屆“守正創(chuàng)新，推動(dòng)電視劇高質(zhì)量發(fā)展”的大會(huì)主題。

針對(duì)于此，前日，一場(chǎng)以“如何‘反套路’創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義精品劇”的論壇吸引了行業(yè)內(nèi)諸多人士的目光。導(dǎo)演鄭曉龍、《芝麻胡同》導(dǎo)演兼制片人劉家成、《都挺好》編劇王三毛、《幸福一家人》男主角李立群、演員宋軼等齊聚一堂，分別從創(chuàng)作方法、拍攝方向、敘事風(fēng)格、表演狀態(tài)等多角度闡述了各自觀點(diǎn)與看法。

熱議一：敘事范式還是常規(guī)套路？精細(xì)化處理是核心

目前，市面上一些現(xiàn)實(shí)題材電視劇，常被觀眾詬病“套路明顯、劇情狗血，脫離故事本質(zhì)”。在論壇上，鄭曉龍表示，套路之所以被認(rèn)為是套路，就是因?yàn)楸缓芏啻种茷E造劇強(qiáng)行使用，才有了如此多的誤解。如何判斷劇情是否有套路，主要應(yīng)看情節(jié)是否符合情感邏輯，“故意的、虛假的套路很難讓人們產(chǎn)生共鳴”是問題的核心。

對(duì)于套路，劉家成有著自己不同的理解。他坦言，套路是不斷重復(fù)產(chǎn)生的，通過(guò)不斷的鉆研和雕琢從而形成的核心價(jià)值觀也可以是套路，“比如善良這種套路就值得堅(jiān)守。”隨后，鄭曉龍對(duì)此給出破除“套路”的方法論：首先，調(diào)整創(chuàng)作方式——“有話不能長(zhǎng)，無(wú)話不能短”，著眼于現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作，致力于內(nèi)容精煉，便能預(yù)防“套路”；另外，對(duì)套路的細(xì)節(jié)進(jìn)行精細(xì)化處理，把套路變得合情合理，就可以讓觀眾感覺不到“被套路”。

熱議二：摒棄流量說(shuō)？ 合適才是最好的

眾所周知，某些影視劇為保證所謂的“收視率”，會(huì)邀請(qǐng)部分流量明星加盟，但部分流量小生因年齡、閱歷、經(jīng)驗(yàn)不足等原因卻無(wú)法契合人物，從而降低了觀眾的“觀劇好感”。對(duì)此，老戲骨李立群在對(duì)流量小生的顏值進(jìn)行肯定后，希望“小鮮肉”們可以隨著時(shí)間的推移，磨練自身演技，以滿足觀眾的“觀劇訴求”。

在選角這方面，鄭曉龍和劉家成態(tài)度相當(dāng)一致，即選角必須從電視劇角色出發(fā)，“合適才是最重要的。”鄭曉龍還強(qiáng)調(diào)，流量小生已不是收視率的保證，演員和劇情才是支撐觀眾將電視劇看下去的動(dòng)力。青年演員宋軼對(duì)此深有同感，她認(rèn)為，流量只是一些年輕演員的附加品，在對(duì)他們進(jìn)行判斷時(shí)，應(yīng)從角色出發(fā)，“至于演技的好壞，留給觀眾評(píng)判就好。”

熱議三：現(xiàn)實(shí)主義題材為誰(shuí)歌？取悅女性or面向大眾

對(duì)于時(shí)下熱播的《都挺好》，有數(shù)據(jù)顯示，其70%的受眾為女性，那么劇組是否早有受眾偏向？在論壇現(xiàn)場(chǎng)，該片編劇王三毛對(duì)此做出解答。“其實(shí)我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，是不帶任何收視群體觀念的，因?yàn)槲覀冞�是要忠于人物，忠于故事，希望給觀眾帶來(lái)更多的思考、震撼和共鳴。”

的確，熱衷于現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇似乎大多為年輕觀眾，或者女性觀眾。這冥冥中，就給電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)布下一道選擇題，是取材廣泛的全面大眾，還是讓女性觀眾找到“共情”？鄭曉龍認(rèn)為，過(guò)去電視是一個(gè)大眾媒體，然而隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾可以隨心所欲選擇自己喜歡的東西，大眾發(fā)展?jié)u漸演變成分眾；再加上年紀(jì)、閱歷等因素的限制，全面性大眾題材變得更有挑戰(zhàn)。在真實(shí)創(chuàng)作的時(shí)候，還是應(yīng)該面向所有群體，避免過(guò)于聚焦而帶來(lái)“滑鐵盧”。

熱議四：維持傳統(tǒng)還是追趕潮流？“共情”表演至關(guān)重要

20年前，以家庭為重的“賢妻”劉慧芳被認(rèn)為是至善女性的代表。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，人們也開始喜歡《歡樂頌》里的安迪、《都挺好》中的蘇明玉。如何保證電視劇的“新鮮感”？宋軼認(rèn)為，觀眾的審美永遠(yuǎn)在變，但電視劇中唯有人與人之間的真摯情感不會(huì)過(guò)時(shí)，“堅(jiān)持真誠(chéng)的感情和表達(dá)，不盲從，才能保證電視劇的生命力。”

已出道近40年的李立群則從表演技藝角度闡釋，演員的專注至關(guān)重要，“學(xué)會(huì)自己的情感表達(dá)，琢磨與接受別人的情感表達(dá)，尋到人與人之間的最容易接受的表演方式，這不是‘套路’，也不會(huì)過(guò)時(shí)。”