新春將至，電影《奇跡·笨小孩》的采訪間里，窗花、春聯(lián)、紅燈籠、中國結(jié)……濃郁的年味撲面而來。但更引人注目的是其中的一張海報，眾多角色簇?fù)硪粓F(tuán)，仰天歡呼，帶著幾分春節(jié)檔闔家團(tuán)聚的新年氣息。在溫暖喜樂的氛圍中，導(dǎo)演文牧野、主演田雨做客人民網(wǎng)“文藝星開講”，與我們分享了這張海報以及整部電影背后的故事。

《奇跡·笨小孩》的故事為何以深圳為背景？易烊千璽與角色有何相似之處？影片又有哪些看點和淚點？在接受采訪時，文牧野表示，電影詮釋的是家人與愛，以及為幸福奮斗的過程，“一群為了追求幸福而努力奔跑的普通人，創(chuàng)造了屬于他們的奇跡。”

《奇跡·笨小孩》導(dǎo)演文牧野。人民網(wǎng) 韋衍行攝

《奇跡·笨小孩》主演田雨。人民網(wǎng) 韋衍行攝

談故事：聚焦個體奇跡 展現(xiàn)深圳奇跡

從一個破落凋敝的邊陲農(nóng)業(yè)縣，成為經(jīng)濟(jì)總量位列亞洲前五的現(xiàn)代化大都市，深圳，這座激情燃燒的城市，吸引了文牧野的目光。

“深圳這座城市本身有著‘沒有什么不可能’的基因，只要肯努力，每個人都能創(chuàng)造奇跡。”抱著這樣的想法，文牧野在前往深圳采風(fēng)的過程中，一個在深圳的青年為了追求幸福，與一群天南海北的伙伴在創(chuàng)業(yè)路上相互扶持、相互幫助，共同書寫人生奇跡的故事在他腦海中漸漸發(fā)芽。

不過，創(chuàng)業(yè)故事并非新鮮題材，《奇跡·笨小孩》如何躍出常規(guī)套路，成了文牧野需要解決的問題。

“講述創(chuàng)業(yè)故事的影片，很多時候都有現(xiàn)實原型，但《奇跡·笨小孩》沒有。而且，與同類型的影片動輒跨越二三十年相比，這部影片時間跨度相對更短——故事就發(fā)生于最近這十年內(nèi)。”文牧野說。

此外，文牧野還表示，除了創(chuàng)業(yè)的過程之外，影片也著眼于主人公對于幸福的追求，“電影描寫的是奮斗者，展現(xiàn)的是愛，是群像中的平凡英雄。通過聚焦大城市中每個平凡而努力奮斗的個體奇跡，展現(xiàn)深圳這座城市的奇跡。”

“在這座城市中，很多人都在鉚足勁向前奔跑。但我們不能跑了很遠(yuǎn)之后，卻忘記為何出發(fā)。”文牧野希望，大家在看過《奇跡·笨小孩》之后，可以回想起自己的初心，“這部電影更多的時候能讓我們想到，我們之所以奔跑，是因為家人、是因為愛。”

談角色：戲內(nèi)親如一家 戲外相處融洽

隨著故事逐漸成型，文牧野也開始了選角的工作，青年演員易烊千璽成為了他心中“景浩”的最佳人選。

易烊千璽在電影中飾演景浩。片方供圖

“景浩這個人物比較成熟、堅強(qiáng)，但是從眼神中能看到脆弱，易烊千璽身上有這個特質(zhì)。而且景浩有個妹妹景彤，而易烊千璽本身就有一個弟弟，有跟孩子一起長大的經(jīng)驗。因此，從各個維度上，我都認(rèn)為易烊千璽和這個角色很像。”文牧野說。

片中，一位操著口音的“車間主任”梁永誠也吸引著觀眾的目光，這個角色交由演員田雨詮釋，“梁永誠是個非常平凡的普通人，很樂觀，還有點小浪漫。”田雨表示，片中的角色都有著“追求幸福”這一共同目標(biāo)，無論結(jié)果如何，都帶著一份樂觀的韌勁，“相信到時每個走入電影院的觀眾，都可以收獲這份‘奇跡’的力量，找到生活中的熱情和勇氣。”

在戲中，梁永誠將景浩當(dāng)成自己的孩子照顧。戲外，田雨也對易烊千璽的發(fā)揮表示贊賞，“以前不了解易烊千璽，在這次合作的過程中發(fā)現(xiàn)他非常扎實，對角色的詮釋也很準(zhǔn)確。有的時候甚至心疼他，畢竟一整部戲都靠他撐起來。”

田雨在電影中飾演梁永誠。片方供圖

田雨表示，劇組內(nèi)的氣氛非常融洽，戲里戲外都有著強(qiáng)烈的凝聚感，“實際上我們就是個大家庭。在戲中，通過景浩組隊建廠將各路形形色色的普通人召集在一起，這過程中每個人也都實現(xiàn)了自我的成長。”

此外，田雨還透露了一件在片場發(fā)生的小事，“拍攝養(yǎng)老院戲份時，劇組用了幾條小魚作為道具。撤景之后，我就繼續(xù)養(yǎng)著。”田雨回憶道，后來自己因有別的工作，只好把小魚“交接”給了易烊千璽，“后來我問小魚怎么樣了？他說挺好的，還給它們換了一個大點的魚缸。”

談創(chuàng)作：追尋真實真誠 描繪細(xì)膩情感

此次《奇跡·笨小孩》聚焦普通人追求幸福的過程，從純?nèi)宋飳用娉霭l(fā)，通過不斷累積細(xì)膩、細(xì)致的感情，達(dá)到故事的高潮。對此，文牧野打了個比方，“可以說電影前半段是‘文火’，慢慢地‘燉’，最后把情緒‘燉’了出來。”

電影中的景浩、景彤兩兄妹。片方供圖

其中，景浩與景彤的兄妹情深是影片的一大看點和淚點。飾演景彤的小演員哈琳尚不足10歲。文牧野坦言，一開始的確有些擔(dān)心，演員年齡這么小，指導(dǎo)表演時是否需要精確到每個動作。但在實際拍攝的過程中，他發(fā)現(xiàn)自己的擔(dān)心是多余的，“哈琳很有靈氣。只要告訴她這場戲的情境、告訴她心里該怎么想，她就會有很自然很準(zhǔn)確的表達(dá)。”

為了更好地描繪這份兄妹情感，文牧野讓兩位演員自由發(fā)揮，并采取“不停機(jī)”的拍攝辦法，“讓他們真正以兄妹形式相處，不是‘表演’，而是真正去體驗。我們就捕捉其中能用在影片中的畫面。”

“我一直追尋著真實與真誠。”在片中，我們還能看到熱愛游戲的“網(wǎng)吧大神”，也有像“蜘蛛人”一樣的高樓外墻保潔員……以現(xiàn)實為底色去創(chuàng)作當(dāng)下的故事，正是文牧野一直堅持的。他希望，通過描繪不同人群的不同生活，能為影片增加更多煙火氣，“演員們每一場戲的表演，都做到了我想要的真實。”

拍攝現(xiàn)場。片方供圖

“我們這一代導(dǎo)演，首先要做到的就是真誠，像前輩一樣，真誠地對待自己的工作。”2035年，我國將建成電影強(qiáng)國，作為青年導(dǎo)演，文牧野亦感到重任在肩，“要讓人民成為作品的主角，展現(xiàn)新時代下老百姓的精神風(fēng)貌。同時，盡量去開拓電影藝術(shù)的邊界，為電影強(qiáng)國建設(shè)添磚加瓦。”

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