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    描繪現(xiàn)代農(nóng)業(yè)華彩篇章(全面小康畫卷)

    程天賜
    2022年07月24日05:15 | 來源:人民網(wǎng)-人民日報
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      苗再新中國畫《紅紅火火》。

      黃海蓉油畫《十里春風(fēng)》。

      陳健雕塑《袁隆平》。

      黎墨中國畫《喜秋》。

      徐苗苗水彩畫《新農(nóng)村系列之一——水蛭養(yǎng)殖》。

      肖豐、吳青油畫《青春——馬良鎮(zhèn)青茶育苗精準(zhǔn)扶貧項目紀(jì)實》。

      “中國現(xiàn)代化離不開農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化。”黨的十八大以來,我國農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化取得巨大成就,邁上了新臺階。行走在神州大地上,美術(shù)工作者用妙筆捕捉田間地頭新氣象,挖掘鄉(xiāng)土文化新內(nèi)涵,展現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)蓬勃發(fā)展的活力。

      反映高質(zhì)量發(fā)展新成果

      在以農(nóng)業(yè)為主題的新時代美術(shù)創(chuàng)作中,不少作品通過多元描繪,生動反映農(nóng)業(yè)由增產(chǎn)導(dǎo)向向提質(zhì)導(dǎo)向轉(zhuǎn)變?nèi)〉玫某晒?/p>

      農(nóng)田新風(fēng)光,折射著時代發(fā)展步伐,也豐富了美術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵。黃海蓉油畫《十里春風(fēng)》,便以平整連片的土地為主體,通過俯視的視角,繪就了一幅田野風(fēng)光與農(nóng)村新居相融共生的優(yōu)美畫卷。通過畫面,觀者可以想見“田成方、林成網(wǎng)、渠相通、路相連”的高標(biāo)準(zhǔn)農(nóng)田的壯美景象。陳樹中油畫《2020·扶貧基地的收獲時節(jié)》,則以充滿現(xiàn)場感的描繪,展現(xiàn)了馬鈴薯產(chǎn)業(yè)帶動村民脫貧致富的成果。小生產(chǎn)連接大市場。作品將馬鈴薯生產(chǎn)與運輸銷售場景統(tǒng)一于畫面中,側(cè)面反映“菜籃子”供應(yīng)充足,以小見大地將鄉(xiāng)村振興和國家繁榮發(fā)展的宏偉畫卷聯(lián)系起來。

      近年來,農(nóng)業(yè)加快構(gòu)建與二、三產(chǎn)業(yè)交叉融合的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系,很多美術(shù)工作者以此為著眼點進(jìn)行創(chuàng)作。像沙永匯版畫《玉米工坊·黑土地上的新脫貧》,藝術(shù)地表現(xiàn)了東北新農(nóng)村進(jìn)行鮮食玉米產(chǎn)后加工的場景。作品以巧妙的構(gòu)圖,將兩個敘事場景銜接起來:畫面左側(cè),眾多村民正將剝好的玉米進(jìn)行裝箱處理,遠(yuǎn)處一望無垠的田野喻示著東北優(yōu)勢產(chǎn)區(qū)玉米產(chǎn)量穩(wěn)定;畫面右側(cè),農(nóng)民合作社或家庭農(nóng)場正在對玉米進(jìn)行初步加工。農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化、集約化的勃勃生機(jī)溢于畫面。

      漁業(yè)轉(zhuǎn)型升級、畜牧業(yè)發(fā)展質(zhì)量提升等,也為美術(shù)工作者所關(guān)注。比如,劉懿中國畫《民生工程——舟山魚籃子》,借助漁民忙著裝箱的背景烘托和漁民現(xiàn)場稱重的趣味表達(dá),展現(xiàn)漁業(yè)提質(zhì)增效成果顯著。呂劍利版畫《天山腳下新牧場》,則以粗獷的藝術(shù)語言,表現(xiàn)了水草豐美的牧場美景。在對農(nóng)林牧漁全面發(fā)展的多彩描繪中,農(nóng)業(yè)題材不斷拓展,百姓生活的殷實圖景躍入眼簾。

      展現(xiàn)科技興農(nóng)新氣象

      農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化,關(guān)鍵在科技、在人才。科技興農(nóng)的新氣象,也點亮了美術(shù)創(chuàng)作。很多美術(shù)工作者用飽含真情的畫筆,歌頌“把論文寫在祖國大地上”的農(nóng)業(yè)科技工作者,描繪新型農(nóng)業(yè)技術(shù)和設(shè)施裝備廣泛應(yīng)用的場景。

      水稻基因組學(xué)研究及應(yīng)用國際領(lǐng)先、主要農(nóng)作物良種基本實現(xiàn)全覆蓋……經(jīng)過幾代農(nóng)業(yè)科學(xué)家嘔心瀝血的努力,我國現(xiàn)代種業(yè)不斷取得創(chuàng)新突破。可喜的成績,感染著美術(shù)工作者。陳健雕塑《袁隆平》,以樸實的手法,塑造了袁隆平蹲在稻田里、專注觀察稻穗生長情況的場景。主人公穿著長筒靴,雙手輕撫著豐滿的稻穗,眼神深情而自信,形象惟妙惟肖,感人至深。

      農(nóng)業(yè)機(jī)械化、信息化、智能化的發(fā)展成就,在美術(shù)工作者筆下更具張力、意蘊(yùn)更為悠長。像黎墨的中國畫《喜秋》,可謂是我國農(nóng)業(yè)機(jī)械化向全程全面、高質(zhì)高效升級的縮影。畫面右側(cè),一臺大型聯(lián)合收割機(jī)轟鳴向前,金黃的稻谷顆粒歸倉、稻稈粉碎還田,一群可愛的鴨子在田間穿行;田野上空,一臺農(nóng)用無人機(jī)正在播種作業(yè);遠(yuǎn)處嶄新的民居錯落有致、汽車往來穿行,畫面充滿生趣,洋溢著活力。透過作品,觀者既可以感受到田間地頭激蕩的科技動能,又能夠想見隱身在農(nóng)業(yè)科技裝備后面的新型職業(yè)農(nóng)民的智慧和風(fēng)采。

      “向設(shè)施農(nóng)業(yè)要食物。”隨著科技發(fā)展,設(shè)施農(nóng)業(yè)大力推進(jìn)并向質(zhì)量效益型轉(zhuǎn)變。徐苗苗水彩畫《新農(nóng)村系列之一——水蛭養(yǎng)殖》便聚焦現(xiàn)代農(nóng)業(yè)新生事物——水蛭養(yǎng)殖。整齊排列的養(yǎng)殖池成為畫面主體,遠(yuǎn)處屋舍儼然、山脈綿延,成為農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化的生動寫照。苗再新中國畫《紅紅火火》和肖豐、吳青油畫《青春——馬良鎮(zhèn)青茶育苗精準(zhǔn)扶貧項目紀(jì)實》,將目光轉(zhuǎn)向大棚種植,通過不同角度的描繪,表現(xiàn)設(shè)施農(nóng)業(yè)發(fā)展新步伐。這些作品反映了農(nóng)業(yè)發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變,以及綠色高質(zhì)高效的技術(shù)模式。

      現(xiàn)代農(nóng)業(yè)星火的傳遞,離不開廣大腳沾泥土的科技特派員。趙建平、徐偉靈創(chuàng)作的油畫《江蘇最美奮斗者——趙亞夫》,表現(xiàn)了趙亞夫?qū)W⒖萍寂d農(nóng)、以農(nóng)富農(nóng)的奉獻(xiàn)精神。田野中,他手拈一株莊稼苗,向圍攏在身邊的鄉(xiāng)親們細(xì)心講解,鄉(xiāng)親們一邊記著筆記,一邊露出會心的笑容。一個略顯稚氣的小女孩幸福地看向遠(yuǎn)方,預(yù)示著鄉(xiāng)村未來充滿希望。地上一籃熟透的果實,烘托了科技興農(nóng)主題。

      彰顯綠色發(fā)展新活力

      綠色興農(nóng),讓農(nóng)業(yè)的生態(tài)底色愈發(fā)鮮明。在面向大自然的寫生中,山清水秀、天藍(lán)地綠的綠色交響,激發(fā)了美術(shù)工作者的創(chuàng)新靈感,一批優(yōu)秀作品成為農(nóng)業(yè)綠色發(fā)展的視覺禮贊。

      有的美術(shù)工作者以抒情的語言,展現(xiàn)更加清潔的農(nóng)業(yè)產(chǎn)地環(huán)境和更加美好的農(nóng)村生活環(huán)境。比如,陳健油畫《金秋鳥瞰》,采用高空俯瞰視角,用大色塊概括地表現(xiàn)了上海崇明島金色的田野。在調(diào)色盤般的圖畫中,優(yōu)美的生態(tài)環(huán)境充滿詩意,令人向往。柯希侖中國畫《黨建興村——烏云山》,通過藝術(shù)提煉,以三聯(lián)畫的形式,將烏云山村的有機(jī)茶園、有機(jī)蔬菜以及平整的柏油路、嶄新的民居、物流中心大廈等元素融入同一畫面,大面積綠色調(diào)的運用,使綠色興農(nóng)主題鮮明。

      有的美術(shù)工作者以開闊的意境,凸顯農(nóng)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)養(yǎng)護(hù)修復(fù)成果。在張建國、陳光明、張彥合作的油畫《塞上糧倉》中,規(guī)整的農(nóng)田、蓬勃生長的農(nóng)作物與遠(yuǎn)處蔥蘢的林木相應(yīng)和,既賦予畫面韻律之美,又體現(xiàn)了林田相依的生態(tài)之美。農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn),兼具農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)、生態(tài)保護(hù)和文化傳承多重功能。近年來,我國農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)保護(hù)取得舉世矚目的成就。有感于哈尼梯田“森林—村寨—梯田—水系”四素同構(gòu)造就的生態(tài)奇觀,張路江在寫生基礎(chǔ)上創(chuàng)作了油畫《陽光下的紅河梯田》。畫面表現(xiàn)了光影下“云上梯田”仙境般的美景,一片片梯田順山勢蜿蜒,農(nóng)人、云霧、森林交相映襯,農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)的壯美景象盡收眼底。

      堅持綠色發(fā)展,不斷拓展農(nóng)業(yè)功能,促使休閑農(nóng)業(yè)、體驗農(nóng)業(yè)、觀光農(nóng)業(yè)、創(chuàng)意農(nóng)業(yè)等新業(yè)態(tài)涌現(xiàn),既豐富了鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展、生態(tài)建設(shè)、文化振興的內(nèi)容,也為美麗鄉(xiāng)村建設(shè)增添亮色。周仲銘版畫《在希望的田野上》,便生動描繪了農(nóng)業(yè)觀光旅游的紅火場面,展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)綠色發(fā)展新活力。

      從農(nóng)業(yè)質(zhì)量和綜合效益,到科技興農(nóng)、綠色興農(nóng),美術(shù)工作者不斷描繪現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的華彩篇章。

      (作者為農(nóng)民日報高級編輯)

      版式設(shè)計:蔡華偉


      《 人民日報 》( 2022年07月24日 08 版)

    (責(zé)編:胡永秋、楊光宇)

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