“我把自己當(dāng)成了葉文潔，想象這些事情發(fā)生在了自己身上，我會如何做。”談及如何代入角色，王子文在做客人民網(wǎng)“文藝星開講”時表示，當(dāng)她以葉文潔的視角“打開”《三體》，便與角色產(chǎn)生了共鳴，“沒想過葉文潔會是別人”。

面對如潮好評，王子文反而冷靜思考：我究竟適合演什么樣的角色？“演完葉文潔，我忽然意識到自己以前表演的成分太多了，有些表演流于表面。”王子文坦言，她現(xiàn)在更想把自己的特質(zhì)揉進角色里，“我的底色是不自信的、沒有安全感的，我的底色就是膽小。這次出演《三體》，我把真實的自己翻出來了，不掩飾也不修飾。我特別開心。”

電視劇《三體》劇照。劇方供圖

“額外為角色設(shè)計動作會畫蛇添足”

人民網(wǎng)：在拍攝之前，你有擔(dān)心過原著黨會挑剔嗎？通過哪些方式讓自己更快靠近角色？

王子文：有過這方面的顧慮，但沒有特別擔(dān)心。我是以葉文潔的視角打開《三體》這本書的，沒想過葉文潔會是別人。原著讀者的視角見仁見智，我索性放下顧慮，把當(dāng)下的戲拍好，剩下的就交給時間、交給觀眾。

葉文潔的經(jīng)歷太特別了，我沒辦法去體驗她的生活，所以全靠想象、理解和現(xiàn)場表演的信念感。我把自己當(dāng)成了葉文潔，想象這些事情發(fā)生在了自己身上，我會如何做。

人民網(wǎng)：很多看過《三體》的人，對葉文潔的情感非常復(fù)雜。在你眼中，葉文潔是一個怎樣的人？在詮釋這個角色時加入了哪些思考？

王子文：葉文潔是一個文學(xué)形象，她的一生戲劇性很強，內(nèi)心強大且堅定。老年葉文潔回看年輕的自己，可能會覺得當(dāng)年的自己是幼稚的、偏執(zhí)的，可處在當(dāng)時的情景下，我們很難評價她，要求她做出“正確”的選擇。葉文潔是一個符號，她的故事引領(lǐng)大家思考人類和地球之間的關(guān)系。

我沒有給葉文潔設(shè)計一些小動作，這樣做有些畫蛇添足了。她驚心動魄的一生已經(jīng)足夠說明她是什么樣的人了，不需要我再去給她額外添加其他特點。

人民網(wǎng)：劇中葉文潔有幾場重場戲，能聊聊當(dāng)時拍攝過程嗎？

王子文：葉文潔割繩子那場戲，其實是8月份拍的，大夏天，都是人造雪。我們找了一個真正的懸崖，不算高的小懸崖，人確實吊著威亞下去了，后期做成了深不見底的懸崖。我覺得劇組很用心，原本綠幕摳圖也可以拍攝制作，但肯定不如現(xiàn)實場景，可以給演員帶來真實感。

走戲的時候我在想，我是要按照小說的描述，像個冷面殺手那樣去演呢，還是按照自己的真實感受去演？我想了想，還是隨著自己當(dāng)時的心情走的。我手里拿著那把小刀，突然覺得自己沒辦法那么冷靜。葉文潔內(nèi)心是堅定的，但她不是一個冷血動物，也有善意和不舍，而且她第一次面臨這樣的情境，會有一種生理上的激動，我在表演時割繩子的手也略微有些發(fā)抖。

演員王子文做客“文藝星開講”。石頭攝影工作室 攝

“葉文潔讓我翻出壓箱底的真實自我”

人民網(wǎng)：葉文潔的幾場哭戲各不相同，你是怎么處理的？

王子文：劇中葉文潔沒有那么多臺詞，比較像電影，主要是靠眼神來傳遞感受。我覺得哭不是重點，只是一種規(guī)定情境的表演，一種情緒的表達，為了呈現(xiàn)角色的心境。我最終的訴求不是擠出幾滴眼淚，而是想讓觀眾共情，讓大家看進去，被角色和劇情吸引。

人民網(wǎng)：葉文潔和你以往的熒屏形象相差很大，《三體》播出后葉文潔這個角色好評如潮，這對你來說意味著什么？

王子文：這么多年來，演戲的過程，也是我逐步了解自己的過程。觀眾反饋說葉文潔的眼神脆弱又堅定，這是我以前沒發(fā)現(xiàn)的。我也一直在想，自己的特質(zhì)是什么，最適合演什么樣的人，哪些類型是我能駕馭的。

演完葉文潔，我忽然意識到自己以前表演的成分太多了，有些表演流于表面。以前挑選的角色倒不是說不好，只是可能不是真的那么適合我。我經(jīng)常接到類似曲筱綃這類特立獨行、比較強勢的角色，但其實這類角色離我很遠。

我并不強勢，反而內(nèi)心深處憂郁、多愁善感。但我總是想要表現(xiàn)得很自信，不想讓別人看到自己的弱點，很多年都是外強中干，打腫臉充胖子。葉文潔這么一個悲劇人物，讓我感受到了久違的共鳴。我開始拋開外界的影響，坦然接納自己的缺點；無論如何成長，我也不想丟掉自己的底色。

人民網(wǎng)：你的底色是什么？

王子文：我的底色是不自信的、沒有安全感的，我的底色就是膽小。我戴著面具生活了很多年，最真實的自己被壓箱底了，它時不時冒頭，會讓我手足無措。這次出演《三體》，我把真實的自己翻出來了，不掩飾也不修飾。我特別開心。

演員王子文做客“文藝星開講”。石頭攝影工作室 攝

“有魅力的演員才能塑造有魅力的角色”

人民網(wǎng)：回看這部劇，哪些片段最打動你？

王子文：我比較喜歡葉文潔在齊家屯的戲。在看小說的時候，我覺得這一段描寫很溫暖，也是葉文潔在一生中少有的體會到溫情人間煙火的時刻。

拍的時候挺平淡的，但是回頭看，居然是最大的淚點。我當(dāng)時看到這個段落，很意外地，整個人一直在哭。這些鏡頭并不是葉文潔的“重場戲”，但劇情鋪墊到了那里，她受盡了折磨，已經(jīng)是一個千瘡百孔的人，哪怕一點點溫暖都顯得格外耀眼。所以，葉文潔的那些笑容太珍貴了，我覺得很感動。

人民網(wǎng)：追溯內(nèi)心，你最想嘗試哪類角色？

王子文：盡管好的演員應(yīng)該演誰像誰，但在嘗試了不同類型角色后，我現(xiàn)在更想把自己的特質(zhì)揉進角色里。

我覺得未來應(yīng)該多做減法。這就跟化妝類似，如果把很多時髦的、華麗的東西堆在身上，就會遮蓋演員的特點。我希望能在可以掌控的范圍，結(jié)合自身的特質(zhì)，準確傳達角色的感受。

人民網(wǎng)：導(dǎo)演楊磊評價你的表演：柔弱外表暗藏爆發(fā)力。你心中的好演員是什么樣子的？

王子文：我經(jīng)常會因為一個角色很喜歡一個演員，雖然也有可能是角色的濾鏡。我深信，一個演員如果能把角色塑造得有魅力，他（她）在生活中一定是個有魅力的人。這是好演員很珍貴的部分。在生動的表演下，角色充滿光芒，觀眾也可以看到一個很有魅力的靈魂。

人民網(wǎng)：很多觀眾是通過都市劇認識你的，這兩年你出演了文藝片《溫柔殼》，科幻題材電視劇《三體》，未來的演藝道路有哪些規(guī)劃？

王子文：可能不會那么高產(chǎn)了，也不會為了填補時間而工作。希望自己不虛度光陰，和更好的團隊合作，保持體力和精力，做更有意義的嘗試，認真對待每一次表演，盡力做到不讓觀眾失望。

（實習(xí)生梁昊怡對本文亦有貢獻）

導(dǎo)演楊磊自述：我眼中的葉文潔

葉文潔是《三體》這個故事的開始，萬事由她開啟，但也如她所說，點燃了火卻無法控制它。一個葉文潔就改變了地球的命運，她的影像呈現(xiàn)是否能令觀眾滿意，自然也能改變電視劇的命運。

表面上，葉文潔是一個再普通不過的科學(xué)家，但隱藏在這個人身后的經(jīng)歷卻又是波瀾壯闊的。年輕的時候她是浪漫的理想主義者，在被現(xiàn)實不斷刺痛的成長過程中，她為了能借外星文明拯救人類文明，付出了很大的代價，人至老年，歷盡千帆也能保持著浩瀚、悲憫的胸懷，最后快要告別這個世界的時候，又發(fā)現(xiàn)自己為之奮斗一生的理想破滅了，是個悲慘又充滿戲劇張力的人物。

我和王子文合作過兩次，很了解她的表演風(fēng)格。這部戲的基調(diào)是現(xiàn)實主義的手法，王子文的表演是寫實的、準確的。她經(jīng)常跟我討論劇本，如果在劇本中看到了一點點的不確定性，她就會非常在意，會花很長時間跟我討論，一定要把那一點點吃透，或者改成她可以理解的那種現(xiàn)實。她對待角色是毫無保留的，充滿力量的，她的眼神是非常堅定的，爆發(fā)力非常強，那股勁兒很像青年葉文潔。

王子文和陳瑾老師分別飾演青年、老年葉文潔，她們在片場幾乎沒有見過彼此，沒有因為演同一角色而進行交流，觀眾卻感覺兩人似乎真的相像。她們?yōu)榱巳~文潔這個角色做了很多功課，吃透了人物性格和經(jīng)歷，因為做到了神似，所以大家看起來是統(tǒng)一的，仿佛只是歲月的變化。在拍攝的時候，我就在想，一定要讓兩個葉文潔在時空中交匯一次，對一下眼神；一定要讓她們跨時空同框，觀眾會感覺到，葉文潔在這些年經(jīng)歷的復(fù)雜情感都會涌現(xiàn)出來。

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